演員發(fā)自內(nèi)心地去體驗(yàn)，在塑造角色的過(guò)程中，通過(guò)轉(zhuǎn)移自己的情感，將角色演繹得淋漓盡致，稱之為“移情”。——（俄）斯坦尼斯拉夫斯基作為年輕人喜愛的社交方式之一，劇本殺這種形式可以讓我們跟周圍的人有更深的關(guān)系和連接。劇本殺復(fù)盤解析有不少人通過(guò)劇本殺完成脫單，因?yàn)檫@種高度沉浸、緊張感極強(qiáng)、又需要密切互動(dòng)的活動(dòng)，很容易碰撞出火花。張煜宵Dora:如果我年輕十歲，我估計(jì)也會(huì)選擇去玩劇本來(lái)找對(duì)象。我之前其實(shí)我嘗試過(guò)狼人殺，結(jié)果我當(dāng)時(shí)作為萌新小白，一進(jìn)去就被資深老狼懟，然后我就再也不想玩了。狼人殺就存在這個(gè)問(wèn)題，經(jīng)常導(dǎo)致萌新體驗(yàn)感特別差。但劇本殺就不會(huì)，游戲門檻比較低，過(guò)程高度沉浸，緊張感極強(qiáng)，又需要密切互動(dòng)，這背后也有“吊橋效應(yīng)”在助推。吊橋效應(yīng)是指一個(gè)人在危險(xiǎn)的埸合時(shí)，有吃驚恐懼和肌肉緊張等反應(yīng)，而大腦會(huì)自動(dòng)對(duì)這些反應(yīng)進(jìn)行歸因，誤認(rèn)為跟旁邊的人有關(guān)，是對(duì)方引起的反應(yīng)。這些情緒正好與我們談戀愛時(shí)一見鐘情的身體反應(yīng)相同，所以我們就會(huì)認(rèn)為對(duì)方很有魅力，導(dǎo)致對(duì)當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的異性產(chǎn)生心動(dòng)的感覺。