產(chǎn)品詳細(xì)介紹
產(chǎn)品優(yōu)勢(shì)圖
武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán)
上面的一些例子都說(shuō)明了“子母哏”和“一頭沉”的不同特點(diǎn)。可是它們也有許多相同的地方,例如這兩種形式都是采取對(duì)括的方式來(lái)表達(dá)事物,用比較輕松的喜劇風(fēng)格來(lái)進(jìn)行表演,演員同是在“場(chǎng)面桌”的后面表演,(“逗哏”的站在右邊兒,“捧哏”的站在左邊兒(所以這兩種形式的滇員在表演時(shí)活動(dòng)的范圍是比較小的。由于這兩種形式具備一些共同的特征,所以在創(chuàng)作和表演的時(shí)候,作家和觀眾往往不好理會(huì)“一頭沉”和“子母哏”是兩種表演形式。
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說(shuō)到三番四抖,羅榮壽先生在《相聲表演漫談》中提到:相聲表演中,有的只需要三番,不用抖。(原話怎么說(shuō)的,我忘記了,手邊沒(méi)有羅先生的大作,所以只能記個(gè)大概意思。)我覺(jué)得不太盡然。相聲的創(chuàng)作,表演,需要包袱。我理解的包袱,就是逗哏演員開(kāi)始系包袱,系的越緊越好。(此為三番的過(guò)程) ,由捧哏演員一下抖開(kāi)。(這就是 一抖)這里為什么用抖不用解呢,因?yàn)槎陡?,更快,更容易達(dá)到效果。(當(dāng)然因?yàn)檠莩鲲L(fēng)格的原因,也有運(yùn)用蔫包袱的,有機(jī)會(huì)我們?cè)僬劊┠敲聪嗦暠赜邪ぃ^大部分包袱是由逗哏演員系的,系包袱就是為了解或者抖,因此 一抖,是絕不可少的。至于前面的三番是否可以精簡(jiǎn),我們可以探討。那么如果精簡(jiǎn)了,那么相聲的另一個(gè)技巧:鋪平墊穩(wěn),是不是就沒(méi)用了?這真的需要探討。
產(chǎn)品案例
公司實(shí)力
武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán) ,
相聲作為一種為廣大人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式,追溯起來(lái)已有一百多年的歷史了。從清道光年間與咸豐年間開(kāi)始,在民間藝術(shù)的滋養(yǎng)下,相聲藝術(shù)逐漸成熟。相聲的表現(xiàn)形式多樣,包括“墊話”、單口相聲、對(duì)口相聲、“群活”、開(kāi)場(chǎng)小唱等。若按時(shí)期劃分,一般分為傳統(tǒng)相聲和新相聲。通俗地講,所有解放前產(chǎn)生并表演的相聲作品,都屬傳統(tǒng)相聲,
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