不止景區(qū)，博物館、圖書(shū)館等許多公共文化空間都可以嘗試結(jié)合劇本殺。濟(jì)南市圖書(shū)館推出了全國(guó)“圖書(shū)館×劇本殺”主題互動(dòng)體驗(yàn)活動(dòng)“書(shū)消失的那天”，將劇本殺游戲形式和圖書(shū)館主題元素相結(jié)合，引導(dǎo)讀者參與游戲的同時(shí)探索閱讀，借此喚起大家對(duì)紙質(zhì)閱讀的興趣。 而此前，長(zhǎng)沙推出的《法門(mén)夢(mèng)影》博物館劇本殺也廣受歡迎。當(dāng)然，劇本仍然是跨界合作能否成功的核心，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景和劇情的有效對(duì)接是非常考驗(yàn)劇作家創(chuàng)造能力的。“這次的劇本是工作人員共同創(chuàng)造的，大概用了一個(gè)月，因?yàn)橐c圖書(shū)館的環(huán)境和受眾結(jié)合起來(lái)，而且要做好同時(shí)接待大批參與者的準(zhǔn)備。” 濟(jì)南市圖書(shū)館工作人員馮志輝介紹，作為公共文化服務(wù)場(chǎng)館，其提供的劇本殺項(xiàng)目更注重內(nèi)涵的延伸和人文精神的傳遞。“圖書(shū)館是一個(gè)陣地服務(wù)中心，服務(wù)手段在不斷翻新，翻新的方向就是大家的閱讀興趣。目前，我們已推出第二期‘宋韻流芳’主題，圍繞李清照的人生經(jīng)歷，帶領(lǐng)關(guān)注體驗(yàn)漢服、投壺、茶文化等，反響不錯(cuò)。 我們還會(huì)再推出這種劇本體驗(yàn)內(nèi)容，但要明年才能成型，短時(shí)間內(nèi)解決不了創(chuàng)作周期長(zhǎng)的問(wèn)題。因?yàn)橥鎰”練⑼ǔＪ且粋€(gè)或者幾個(gè)工作人員對(duì)幾位參與者，形成一對(duì)一或一對(duì)多的活動(dòng)模式，而我們的活動(dòng)基本上是一對(duì)幾十甚至是一對(duì)上百，體驗(yàn)感上是有欠缺的，所以我們也在琢磨怎么。 此外還要在劇本殺的基礎(chǔ)上推進(jìn)我們激發(fā)閱讀的目的，創(chuàng)作的難度無(wú)疑更大?！边@其實(shí)從一個(gè)側(cè)面揭示了“劇場(chǎng)+劇本殺”“文旅+劇本殺”形式亟待回應(yīng)的問(wèn)題。到底是該匆忙上馬跟風(fēng)潮，還是該穩(wěn)扎穩(wěn)打確保品質(zhì)，其實(shí)兩者都有風(fēng)險(xiǎn)。 選擇后者意味著商家必須要在創(chuàng)作流程標(biāo)準(zhǔn)化、劇情設(shè)計(jì)、游戲設(shè)置、布景等多個(gè)方面精耕細(xì)作，甚至還要簽約資深作者、職業(yè)編輯、專(zhuān)業(yè)常駐演員，開(kāi)發(fā)更多玩法，劇本殺復(fù)盤(pán)答案短期內(nèi)的成本會(huì)大幅上升，短期投資回報(bào)不會(huì)太理想。但無(wú)疑，這種選擇可能會(huì)實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)線(xiàn)的回報(bào)。 而對(duì)于寄希望于用劇本殺實(shí)現(xiàn)、吸引年輕人到場(chǎng)的景區(qū)，能否在劇本殺這樣一個(gè)近乎附屬環(huán)節(jié)上投入足夠的成本，達(dá)到玩家期待，仍然是個(gè)變數(shù)。而如何將劇本殺與整個(gè)景區(qū)的其他游樂(lè)項(xiàng)目合理連接，做到統(tǒng)一主題、延展內(nèi)涵，也在極大考驗(yàn)著景區(qū)開(kāi)發(fā)者的創(chuàng)意和操作水平。倘若景區(qū)、場(chǎng)館僅拿劇本殺吸睛，只在宣傳上賣(mài)力，劇本項(xiàng)目粗制濫造，更新乏力，反而會(huì)成為拉胯的一項(xiàng)，拖累整個(gè)景區(qū)形象，適得其反。此外，劇本殺在跨界合作過(guò)程中會(huì)受到其他成熟行業(yè)規(guī)范的約束。 山東大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)院教授、山東大學(xué)文化和旅游研究中心主任王晨光評(píng)價(jià)，劇本殺的游戲形式不是問(wèn)題，沒(méi)有行業(yè)規(guī)范的業(yè)態(tài)是問(wèn)題，而文旅企業(yè)本身負(fù)有傳播正向能量、樹(shù)立行業(yè)規(guī)范的社會(huì)責(zé)任，如果能基于自己的能力和導(dǎo)向，在運(yùn)營(yíng)過(guò)程中將業(yè)態(tài)的基本標(biāo)準(zhǔn)、基本準(zhǔn)則確定下來(lái)，既給自己樹(shù)標(biāo)準(zhǔn)，也為行業(yè)找標(biāo)桿，對(duì)景區(qū)探索新的發(fā)展模式和劇本殺走上規(guī)范化道路都是非常有意義的。

2021年下半年的劇本殺展會(huì)數(shù)量已超出整個(gè)行業(yè)的想象。過(guò)去每一兩個(gè)月有一次，現(xiàn)在每個(gè)月甚至同月同城出現(xiàn)多家展會(huì)已不新鮮，2021年下半年將有十余場(chǎng)展會(huì)在各大城市舉辦。發(fā)行方帶著尚未發(fā)售的作品在展會(huì)上進(jìn)行公測(cè)，有試玩意向的店家會(huì)選擇性“上車(chē)”，通過(guò)體驗(yàn)感來(lái)決定是否購(gòu)買(mǎi)劇本。有時(shí)一個(gè)新本會(huì)成為“爆款”，進(jìn)而一車(chē)難求，店家搶破頭；有時(shí)“首車(chē)”口碑沒(méi)能發(fā)酵良好，劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色劇本在接下來(lái)的幾天無(wú)人問(wèn)津，只能等待后續(xù)修改再戰(zhàn)。由于能否樹(shù)立口碑往往取決于“首車(chē)”的效果，故而有些發(fā)行會(huì)組織“本托”，在首車(chē)上大肆吹噓，將前來(lái)體驗(yàn)的店家唬得一愣一愣，直到成品到了店里開(kāi)給顧客，才覺(jué)得好像哪里不對(duì)。不過(guò)近這種情況已經(jīng)較為少見(jiàn)，更多的是店家面對(duì)琳瑯滿(mǎn)目的選擇，苦惱到底要上哪一車(chē)——體驗(yàn)劇本對(duì)體力和精神都是不小的消耗，一個(gè)人多只能體驗(yàn)三場(chǎng)。當(dāng)前的劇本殺作品從發(fā)售數(shù)量上可以分為三類(lèi)：盒裝本，通過(guò)網(wǎng)售渠道就可以買(mǎi)到；城限本，每個(gè)城市只有三家店鋪能拿到授權(quán)，玩家想玩只能去相應(yīng)門(mén)店；本，每個(gè)城市只有一家店能有授權(quán)。盒裝本的價(jià)格是固定和透明的，而城限本和本單價(jià)從幾千到幾十萬(wàn)不等。一般來(lái)說(shuō)，展會(huì)就是店家們搶奪限定本授權(quán)的戰(zhàn)場(chǎng)。

除了玩家的主動(dòng)性和代入感以外，劇本殺還結(jié)合了文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、游戲等，對(duì)于像我這樣同時(shí)創(chuàng)作文字、音樂(lè)和戲劇的跨界人士，是非常完美的呈現(xiàn)機(jī)制。 四川大學(xué)中華文化傳承與全球傳播數(shù)字融合實(shí)驗(yàn)室的姜振宇也在組建學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)研究和創(chuàng)作劇本殺，在他們看來(lái)，劇本殺在審美形式和情緒流動(dòng)上與沉浸式戲劇有強(qiáng)烈的內(nèi)在聯(lián)系，都是敘事性文學(xué)在科技時(shí)代以多種形式走向大眾之后產(chǎn)生的變體。 通過(guò)觀(guān)察分析劇本殺的改編、創(chuàng)作、表演、游戲乃至背后的產(chǎn)業(yè)化過(guò)程，將從更多元的角度理解人類(lèi)講述故事、表達(dá)情緒的原始邏輯和內(nèi)在沖動(dòng)。其實(shí)“沉浸式”從媒介史而言，指主要感官被浸泡在非現(xiàn)實(shí)世界的體驗(yàn)，所以當(dāng)劇本殺作為媒介，我愿將其稱(chēng)為“沉浸文學(xué)”，這也是我認(rèn)為劇本殺的創(chuàng)新所在和意義。 在創(chuàng)作過(guò)程中，我也感受到其與傳統(tǒng)小說(shuō)的差異，比如合格的劇本殺不能有邊緣人物，也就是解構(gòu)了主角和配角、主線(xiàn)和支線(xiàn)之間的關(guān)系，要求每個(gè)角色和故事線(xiàn)占據(jù)同等重要程度，而且需要從每個(gè)人物的角度重述一遍故事，相當(dāng)于戲份平均的多聲部敘事或“視點(diǎn)人物寫(xiě)作手法”（Point of View），這對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作也是一種變化。 在一片如火如荼當(dāng)中，科幻向劇本殺的發(fā)展情況如何？據(jù)線(xiàn)下劇本殺交易平臺(tái)“黑探有品”統(tǒng)計(jì)，2019年科幻題材劇本總數(shù)量50個(gè)，總銷(xiāo)量2094套；2020年科幻題材劇本總數(shù)量87個(gè)，總銷(xiāo)量4471套，同比增長(zhǎng)一倍以上，這與行業(yè)飛速發(fā)展的整體態(tài)勢(shì)相關(guān)。 從題材上看，包含了太空戰(zhàn)艦、機(jī)器人、外星人、喪尸、克隆體、基地、廢土、末日科幻等類(lèi)型，其中近未來(lái)的賽博朋克較多，比如2020年銷(xiāo)量第二的科幻推理本《應(yīng)許之地》，探討了未來(lái)人類(lèi)與仿生人共存之境。 2021年發(fā)行的《七秒永夜》則以未來(lái)烏托邦為背景，涉及時(shí)空折疊和量子力學(xué)等科學(xué)理論，終結(jié)局更導(dǎo)向宇宙中的人文思索。 這里所指的“科幻題材劇本”包括了廣義上帶有科幻元素的劇本，并非純科幻本。比如2020年銷(xiāo)量的《璀璨星河》，采用至親離別后變成天上星星的平行時(shí)空立意，帶有很強(qiáng)的情感標(biāo)簽，與大眾爆款本的普遍調(diào)性一致。 而在2020年科幻題材劇本銷(xiāo)量排名靠前的劇本中，情感標(biāo)簽有兩個(gè)，本格或變格推理標(biāo)簽有9個(gè)，說(shuō)明科幻題材還需要與其他類(lèi)型相結(jié)合——能打動(dòng)大眾玩家的是情感，能打動(dòng)劇本殺老手的是推理。即便在這樣的情況下，2020年全行業(yè)總銷(xiāo)量的《你好》銷(xiāo)量是《璀璨星河》的六倍，而《璀璨星河》僅排到第70位。 所以，科幻題材劇本殺依然只占極小的份額。為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象？業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，從創(chuàng)作角度來(lái)講，劇本殺需要提供兩層的體驗(yàn)，層是“玩法”，也就是游戲機(jī)制；第二層是“文法”，即優(yōu)美的閱讀感受。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 所以，一方面需要游戲界的創(chuàng)作者進(jìn)行探索，另一方面也需要更多科幻界專(zhuān)業(yè)人士的參與，在文學(xué)表述和設(shè)定呈現(xiàn)方面給予支撐。由于劇本殺較強(qiáng)的社交屬性和互動(dòng)屬性，這種形式既能滿(mǎn)足現(xiàn)代年輕人“想要成為別人”的心理體驗(yàn)需求，亦能鍛煉其換位思考的思辨能力和思想方式，頗具教育意義。 據(jù)保守估計(jì)，2021年行業(yè)規(guī)模同比2020年增加，玩家數(shù)量增加，作者、發(fā)行和店家數(shù)量與標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)隨之。 參考其他行業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為科幻題材在劇本殺行業(yè)目前尚處于蓄勢(shì)賦能階段，依然在期待爆款出圈的作品出現(xiàn)，或有更大能量的“井噴式”爆發(fā)。因此，劇本殺不應(yīng)只是商品，更應(yīng)該成為一種藝術(shù)品，應(yīng)當(dāng)拓展劇本空間，擴(kuò)大受眾群的覆蓋面，以更豐富的主題，引發(fā)更深度的思考。日前傳來(lái)消息，劉慈欣授權(quán)的科幻巨著《三體》已在頭部劇本殺公司“探案筆記”進(jìn)入開(kāi)發(fā)階段。能否成為劇本殺界的《流浪地球》？不禁令人期待。 期待在不久的未來(lái)，作者、發(fā)行方及相關(guān)部門(mén)對(duì)科幻題材予以更多關(guān)注，利用好這一數(shù)字時(shí)代下的新載體，同時(shí)可以考慮舉辦作品評(píng)選和獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置，推動(dòng)其真正成為“沉浸文學(xué)”的新形式，甚至是全民尤其青少年科學(xué)素養(yǎng)的新路徑。