劇本殺對社會以及青年文化的影響由于沒有相關(guān)的審查或評級機(jī)制，劇本殺在近年爆發(fā)式的流行以及創(chuàng)作上的泛濫也引起了社會上的關(guān)注。在劇本殺行業(yè)里，抄襲和剽竊現(xiàn)象屢見不鮮。而劇本殺作品中出現(xiàn)的抄襲行為也不僅限于對其他的劇本殺劇本進(jìn)行抄襲，其對影視劇的抄襲也同樣極為常見，不少劇本殺作品直接照搬某些影視劇里的情節(jié)與人物設(shè)定，并大大超出了致敬或借鑒的范疇，就目前所知，影視劇公司也鮮少為劇本殺創(chuàng)作中的抄襲行為追責(zé)。在內(nèi)容層面上，劇本殺為了追求游戲互動性和劇情上的難以預(yù)料性，劇本殺復(fù)盤解析經(jīng)常會涉及一些較為奇情的戲份，時常會包含精神分裂、虐戀、亂倫、褻尸等情節(jié)。由于劇本殺自身并無評級機(jī)制或玩家年齡建議，而玩家也多是年輕人甚至初高中生，過早地接觸此類內(nèi)容（而且是以角色代入的方式）或許會對他們的價值觀產(chǎn)生不良的影響。而另一方面，劇本殺因為其創(chuàng)作上的自由，以及沉浸式的角色體驗，通過其獨特的角色共情特征，也可以成為一個窗口，讓年輕人對不同時期，不同社會背景下的各階層人民進(jìn)行更加深入的了解。例如個別劇本殺就把背景設(shè)定在抗戰(zhàn)時期下生存狀況如螻蟻一般的中國難民們，地震或疫情時期救援一線的醫(yī)護(hù)人員，以及改革開放初期的村民之間等。在恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)之下，這些設(shè)定獨到的劇本殺可以潛移默化地使年輕人在游玩過程中重塑他們對社會和世界的理解。

值得一提的是，電影院線模式、小程序等創(chuàng)新，關(guān)鍵是對線下體驗的補充和提高，所有創(chuàng)新的基礎(chǔ)是保留完整的線下體驗。畢竟劇本殺的靈魂在于線下社交，一旦脫離線下，劇本殺就失去了一大半的游玩樂趣，這也是過去幾年不少純線上劇本殺機(jī)構(gòu)黯然出局的原因。劇本殺作為一個由創(chuàng)作者-發(fā)行商-平臺/實體店-消費者組成的新興產(chǎn)業(yè)，上下游的利益分配、技術(shù)手段、底層系統(tǒng)還處在初級階段，以上則是七一工作室所做的創(chuàng)新探索，劇本殺復(fù)盤解析“相信這種模式以后會被越來越多的人認(rèn)可”，瞄準(zhǔn)細(xì)分無人區(qū)領(lǐng)域，競爭對手只有自己，畢竟越難走的路，人越少。02 如何加強劇本原創(chuàng)性？同樣，在做精品這條路上，競爭并不算激烈。曾經(jīng)一段時間，越來越多的劇本變成批量制造，據(jù)虎嗅報道，某些劇本殺工作室會在網(wǎng)上先找一個經(jīng)典的故事大綱，再分給數(shù)位兼職寫手瘋狂輸出，根據(jù)劇本分發(fā)平臺“黑探有品”數(shù)據(jù)，截至2020年末全國劇本創(chuàng)作者為4000-5000人，主要由玩家進(jìn)階、網(wǎng)文轉(zhuǎn)行、影視編劇等組成，而大多數(shù)作者以兼職為主。劇本殺講究天時地利人和。衡量一個劇本殺是否好玩，50%靠本子質(zhì)量，50%靠隊友。一個好的劇本殺不僅要保證故事完整性，還要想辦法設(shè)置互動環(huán)節(jié)，創(chuàng)造沉浸感，劇情推動每一個參與者玩下去。因此相比狼人殺，劇本殺獨特之處在于社交屬性，這也是線上無法做到的。不少劇本殺資深愛好者表示，他們喜歡的是劇本殺的懸疑推理感，在抽絲剝繭推測誰是兇手的過程中，靠的是隊友的言論、面部表情、微動作等，這些沉浸感的追求會倒逼店鋪采購宏大世界觀、復(fù)雜敘事的劇本。