體育館吸音改造 目前，從國內到國外，不論是新建館還是舊館改造,普遍都設計成" 多功能"的模式。不僅具備體育訓練和比賽的功能，還承擔集會、展覽、慶典、文藝演出甚至放電影等多樣功能。據(jù)資料介紹，美國舊金山某體育設施的使用比率 中, 體育比賽占51.7%, 音樂會占19.4%, 馬戲、冰上舞蹈占7.1%, 展覽及其它活動占21.8%。澳大利亞墨爾本某體育館，音樂演出占50%左右。這是體育產業(yè)化、社會化帶來的發(fā)展動向。 　　一、多功能體育館的主要特點 與一般“純”體育功能的體育館對比，多功能體育館主要有以下一些特點： 　　1、通常在場地一側設置固定的舞臺，用作會議的講臺及文藝演出活動的表演場地。 　　2、除在比賽場地安裝體育比賽用照明系統(tǒng)和語言廣播擴聲系統(tǒng)外，還要參照劇場的模式增加設置舞臺燈光和文藝演出(語言與音樂兼用)的擴聲系統(tǒng)。 　　3、對建聲設計的要求應高于"純"體育功能的場館。這是本文討論的主題。 　　二、 體育館建筑聲學設計的有關標準 　　 建設部近年先后頒發(fā)了JGJ/T131-2012 《體育場館聲學設計及測量規(guī)程》和JGJ31-2003《體育建筑設計規(guī)范》兩個文件，其中有關建聲設計的指標及要求有以下幾點： 　　〔1〕體育館建筑聲學條件應以保證語言清晰為主。 　　〔2〕不得產生明顯的聲聚焦、回聲、顫動回聲等音質缺陷。 　　〔3〕中小型體育館混響時間在500-1000Hz范圍內宜設置:1.3-1.5s。 　　 各頻率混響時間相對于500-1000Hz混響時間的比值： 　　 頻率〔Hz〕 125 250 2000 4000 比值 1.0-1.3 1.0-1.1 0.9-1.0 0.8-0.9 　 　 　　〔4〕大廳上空應設置吸聲材料或吸聲構造。 　　〔5〕大廳四周的玻璃窗應設有吸聲效果的窗簾。 　　〔6〕大面積墻面應做吸聲處理。 　　〔7〕比賽場地周圍的矮墻、看臺欄板宜設置吸聲構造，或控制傾斜角度和造型。 　　 　近年體育館的建筑造型和結構大量采用暴露網架、不設吊頂甚至采用透光的屋頂材料，并流行弧形拱頂、圓形墻體和大面積玻璃窗或玻璃幕墻等形式，這都容易造成較嚴重的聲學缺陷。而且建筑聲學的設計項目往往是在建筑土建設計、裝飾設計甚至施工的后期才介入，由于基本的建筑造型方面已難以改變，解決辦法是從聲學裝修結構方面進行調整和改造。這就大大增加了設計和施工的難度。 建筑結構造成的常見聲學缺陷如： 　　1、聲聚焦 　　聲音在遇到凹的墻面或天花棚頂時將會產生聲聚焦，使某些點或某些區(qū)域的聲壓級遠遠大于其它位置，導致聲場分布很不均勻，出現(xiàn)"聲染色"和"聲反饋嘯叫"等音質缺陷。體育館的弧形拱頂和圓形墻體，是典型的容易產生聲聚焦的結構。 　　2、顫動回聲 　　在室內的一對平行墻之間，一個聲音在兩墻壁間來回反射產生多個重復的聲音，稱為顫動回聲。這在體育館的大面積墻面以及比賽場地周圍的矮墻和看臺欄板等處容易產生。 　　3、混響時間偏長

體育館吸音改造 和一般劇場、音樂廳、會議廳等廳堂相比，體育館能做吸聲處理的表面積比較少，所以混響時間普遍偏長。 目前，從國內到國外，不論是新建館還是舊館改造,普遍都設計成" 多功能"的模式。不僅具備體育訓練和比賽的功能，還承擔集會、展覽、慶典、文藝演出甚至放電影等多樣功能。據(jù)資料介紹，美國舊金山某體育設施的使用比率 中, 體育比賽占51.7%, 音樂會占19.4%, 馬戲、冰上舞蹈占7.1%, 展覽及其它活動占21.8%。澳大利亞墨爾本某體育館，音樂演出占50%左右。這是體育產業(yè)化、社會化帶來的發(fā)展動向。 二、 體育館建筑聲學設計的有關標準 　　 建設部近年先后頒發(fā)了JGJ/T131-2012 《體育場館聲學設計及測量規(guī)程》和JGJ31-2003《體育建筑設計規(guī)范》兩個文件，其中有關建聲設計的指標及要求有以下幾點： 　　〔1〕體育館建筑聲學條件應以保證語言清晰為主。 　　〔2〕不得產生明顯的聲聚焦、回聲、顫動回聲等音質缺陷。 　　〔3〕中小型體育館混響時間在500-1000Hz范圍內宜設置:1.3-1.5s。 　　 各頻率混響時間相對于500-1000Hz混響時間的比值： 　　 頻率〔Hz〕 125 250 2000 4000 比值 1.0-1.3 1.0-1.1 0.9-1.0 0.8-0.9 　 　 　　〔4〕大廳上空應設置吸聲材料或吸聲構造。 　　〔5〕大廳四周的玻璃窗應設有吸聲效果的窗簾。 　　〔6〕大面積墻面應做吸聲處理。 　　〔7〕比賽場地周圍的矮墻、看臺欄板宜設置吸聲構造，或控制傾斜角度和造型。

體育館吸音改造 體育館舉辦各類文藝晚會、會議、體育比賽時，擴聲系統(tǒng)信號需從舞臺傳輸?shù)娇刂剖?，文藝演出舞臺的音源比較多，比如：架子鼓、吉他、貝斯、電子琴、鋼琴、小提琴等樂器，這些音源要傳輸?shù)娇刂剖?，必須每路獨立通過信號電纜傳輸?shù)娇刂剖艺{音臺，模擬傳輸方式會產生信號干擾、信號衰減、信號損耗等問題，因為傳輸距離比較遠，音頻信號質量必然受損。這里我們設計采用網絡音頻傳輸器進行傳輸，在舞臺側的設備機房放置一臺16路模擬音頻輸入的網絡音頻傳輸器，通過一條網線就能將16路音頻信號無損的傳輸?shù)綄γ娴目刂剖?，通過控制室的兩臺8進8出的網絡音頻傳輸器轉換成模擬音頻信號輸出到調音臺。調音臺進行增益、處理、分配后輸出給到一臺8進8出的網絡音頻傳輸器，轉換成數(shù)字音頻信號并經過網絡音頻處理器處理過后通過網線傳輸給到每只網絡有源音箱。傳輸及處理都是在網絡上進行，避免了音質劣化。 　　五、擴聲聲場控制是擴聲系統(tǒng)設計的根本 　　擴聲屬于應用聲學的范疇，無論是室內或是室外擴聲都不能脫離使用擴聲所處的聲學環(huán)境(或聲場)。擴聲的終效果是建聲與電聲綜合效果的體現(xiàn)，所以擴聲系統(tǒng)設計的基本問題是聲學問題，它是在建聲的基礎上完成擴聲聲場的分析與設計計算工作。 　　如果從擴聲系統(tǒng)聲學特性指標來測評一個擴聲聲場，主要有大聲壓級、傳輸頻率特性、聲場不均勻度和傳聲增益等。如果從聽感來評價一個擴聲聲場，主要有語言清晰度和音樂的明晰度以及聲音"諸多屬性"重放的音質效果等。 　　無論是室內或是室外擴聲其擴聲聲場都或多或少存在有聲干涉，或許這是不可避免的。擴聲聲場聲干涉的存在，會影響到擴聲的語言清晰度和音樂的明晰度，有損于擴聲重放的音質效果?，F(xiàn)代擴聲設計已不在"滿足"于一般意義上的擴聲聲壓級和聲場不均勻度，而十分注重擴聲聲場的聲干涉問題，在設計中力圖把聲干涉減少到小，這是現(xiàn)代擴聲設計的重點。