張志峰還提到，如果侵權(quán)方只是對原創(chuàng)劇本作了修改，涉及實(shí)質(zhì)性相似的比對問題，維權(quán)相對來說就會復(fù)雜一些。成都出臺的《辦法》第17條提出，健全版權(quán)快速確權(quán)機(jī)制，實(shí)現(xiàn)劇本在線版權(quán)登記、實(shí)時技術(shù)存證，構(gòu)建版權(quán)行政、司法、民事“三合一”侵權(quán)糾紛快速處理機(jī)制，依法查處版權(quán)侵權(quán)行為。這也是地方文件首次對劇本殺版權(quán)保護(hù)作出較為詳細(xì)的規(guī)定。劇本殺復(fù)盤解析加強(qiáng)軟件保護(hù)的同時，硬件環(huán)境也不容忽視。由于劇本殺、密室逃脫多處于相對密閉的空間，消防隱患尤其值得關(guān)注。今年年初，上海市消保委通報，2021年受理文化娛樂投訴5200余件，同比增長1.2倍。密室體驗(yàn)店數(shù)量不斷增加的同時，也呈現(xiàn)出部分密室場所環(huán)境較狹窄、防護(hù)措施不到位等問題。吉林長春的一位消防監(jiān)督員告訴記者，“這些場所空間封閉，日常檢查中比較常見的問題，一是采用易燃可燃材料裝修，二是有些逃生通道不符合要求”。此外，劇本殺所用的道具裝飾多為易燃可燃物，也是需要特別注意的。2021年9月，應(yīng)急管理部消防救援局發(fā)布的《密室逃脫類場所火災(zāi)風(fēng)險指南（試行）》指出，密室逃脫類場所常見火災(zāi)風(fēng)險主要包括起火風(fēng)險、人員疏散風(fēng)險和火災(zāi)蔓延擴(kuò)大風(fēng)險。對此，《通知》明確規(guī)定：劇本娛樂經(jīng)營場所應(yīng)當(dāng)常態(tài)化開展火災(zāi)風(fēng)險自知、自查、自改，提高緊急情況下的組織疏散逃生能力和初期火災(zāi)撲救能力，切實(shí)履行提示和告知義務(wù)。劇本娛樂經(jīng)營場所不得設(shè)在居民樓內(nèi)、建筑物地下一層以下（不含地下一層）等地。

小c也有和阿貍類似的感受，對因打開了情感本，才確信自己能沉浸到劇本殺世界里的他來說，認(rèn)真體會角色的處境和設(shè)定，揣摩不同玩家的選擇，代入進(jìn)不同人的生活里，這本身就是一件很吸引人的事情?；诖?，他也更喜歡能觀照現(xiàn)實(shí)，劇本殺復(fù)盤解析反映現(xiàn)實(shí)困境的劇本。在小c給出的例子里，他印象深刻的劇本其實(shí)有不少。既有那種要進(jìn)入到一個社會熱點(diǎn)案件里，斟酌多番選擇，考慮個人利益的劇本，也有那種以疫情為背景，講述思鄉(xiāng)之情的故事。小c認(rèn)為，玩這樣的劇本只要玩家能投入進(jìn)去，去感受身臨其境的情感，去面對很多不得不做的選擇……“你玩完以后就是會有和個人經(jīng)驗(yàn)非常不同的感觸，甚至能幫助你重新體悟人生”。說到自己印象為深刻的劇本殺，長期沉溺于硬核推理的“高階”玩家云帆，會毫不猶豫說出《壬辰倭亂》這個作品。在云帆看來，他自己對劇本殺的很多理解、玩法和認(rèn)識，都因這個本子而出現(xiàn)了變化。首先是“起碼把我完全的菠蘿頭形象給改變了一下”。

你好呀，我是一個接觸了劇本殺半年的，不算新也不算老的玩家。這半年里我陸陸續(xù)續(xù)的玩了五六十個劇本，也開始學(xué)著自己去做一個劇本殺主持人。在這個過程中我碰見了許許多多的萌新玩家，他們經(jīng)常會問我：劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色“這個任務(wù)我還要不要做呀？”“這個本我到底能不能哭出來？”“我不知道說什么，這游戲怎么玩？”“快推進(jìn)度吧我太煎熬啦……”我每一次都去努力地引導(dǎo)這些新手玩家，告訴他們怎么去體會這個游戲，怎么去和別人交流，告訴他們可以去說點(diǎn)什么。因?yàn)榭吹剿麄兾揖拖窨吹搅水?dāng)初那個剛接觸劇本時懵懵懂懂的我。那這一次我們也來聊聊天。我想說說，我對玩劇本這件事的看法?！皠”練?，是一個以推理為核心，加以還原、演繹的沉浸式社交游戲?！?/div>