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2、全場(chǎng)表達(dá)的時(shí)候應(yīng)該注意什么？桂林局劇本工作室泡沫：主動(dòng)分享，而不是悶聲不說(shuō)；且交流的時(shí)候注意他人所說(shuō)的信息；不要打場(chǎng)外因素，比如某個(gè)玩家的“表情”和“動(dòng)作”有問(wèn)題，這些聽(tīng)上去很有心理學(xué)味道，其實(shí)不遵守游戲規(guī)則；發(fā)言有序，而不是肆意打斷發(fā)言，聽(tīng)到不感興趣的就說(shuō)人家講的是廢話。劇本殺復(fù)盤(pán)解析卡比獸：在忘記劇本內(nèi)容時(shí)，用“我回憶一下”代替“我看一下本”；被他人質(zhì)疑時(shí)，嘗試為自己辯解，不要說(shuō)“不信我給你看看我的本”。3、搜證之后，線索卡可以隱藏嗎？澪：這個(gè)看不同劇本，有的不可以隱藏線索，有的可以?？梢噪[藏線索來(lái)拆破別人的謊言，藏線索的時(shí)候可以說(shuō)：“先藏一條，我怕兇手說(shuō)謊，一會(huì)我再說(shuō)。”作幺星河館奧克蘭店Amy：可不可以隱藏，主持人會(huì)在搜證前跟玩家們說(shuō)明，“這個(gè)本線索全公開(kāi)““這個(gè)本每個(gè)人多隱藏一張線索”之類(lèi)的，當(dāng)然還有那種不規(guī)定隱藏?cái)?shù)量的劇本。不限制隱藏?cái)?shù)量的話，如果你不是兇手，建議不要隱藏和推兇有關(guān)的線索，一般來(lái)說(shuō)推兇任務(wù)優(yōu)于個(gè)人任務(wù)。以及，不是說(shuō)藏了線索就是兇手，大家可能有各自的個(gè)人任務(wù)需要完成。




3.與旅游業(yè)的融合與發(fā)展大型劇本殺，可以帶動(dòng)相關(guān)旅游業(yè)發(fā)展。比如現(xiàn)在全國(guó)多地已經(jīng)推出游輪主題大型劇本殺，將游輪旅行和劇本殺相結(jié)合。再比如海島旅行劇本殺，以某個(gè)海島景點(diǎn)作為劇本殺地圖，玩家?guī)е蝿?wù)和劇情旅行，這類(lèi)玩法現(xiàn)在也有很多。劇本殺與旅游業(yè)的結(jié)合目前看來(lái)是個(gè)趨勢(shì)，如果戶外更能滿足玩家沉浸式體驗(yàn)，劇本殺將不僅停留在封閉空間里。劇本殺復(fù)盤(pán)解析4.其他行業(yè)的結(jié)合劇本殺的入口功能還有不僅只有旅游業(yè)，理論上餐飲、教育、零售等各行業(yè)都能找到對(duì)接場(chǎng)景。比如俞敏洪在直播時(shí)曾表示，知識(shí)類(lèi)劇本殺或許是未來(lái)發(fā)展方向，帶有娛樂(lè)場(chǎng)景的知識(shí)獲取，似乎讓人看到線下教育的未來(lái)樣子。另外，隨著大眾對(duì)心理需求的，劇本殺也可以向心理劇方向延伸，讓劇本殺起到心理疏導(dǎo)的作用?？傊?，劇本殺或許將成為線下消費(fèi)的新介質(zhì)，也是情緒消費(fèi)的新入口。但在此之前，行業(yè)監(jiān)管能否快速到位，劇本分類(lèi)分級(jí)制能否完善，版權(quán)意識(shí)能否，都是需要逐步解決的問(wèn)題。對(duì)于消費(fèi)者，知道現(xiàn)實(shí)生活之外，還要一個(gè)非常豐富多彩的平行世界，這已經(jīng)足夠讓人興奮了。



2021年被稱作劇本殺鼎盛年，然而沒(méi)想到的是興起即衰落，也就是在短短一年的時(shí)間內(nèi)，劇本殺行業(yè)從曾是市場(chǎng)寵兒到大批關(guān)店。本子內(nèi)容存在軟色情和暴力元素、成本高收益低、模式千篇一律無(wú)創(chuàng)新等一直困擾著整個(gè)行業(yè)。劇本殺復(fù)盤(pán)解析就在成人劇本殺爭(zhēng)議不斷，讓玩家逐漸厭倦的背景下，兒童劇本殺似乎又成為賺錢(qián)風(fēng)口，不過(guò)這到底是真有“錢(qián)景”，還是不過(guò)曇花一現(xiàn)的泡沫，就很難說(shuō)了。1兒童劇本殺和成人劇本殺的參與方式和模式大致相似，它主要是面向6至14歲兒童的真人扮演游戲，以劇情為核心、圍繞劇情開(kāi)展。一般是通過(guò)7至10人的桌游形式，讓孩子們?cè)?個(gè)小時(shí)內(nèi)通過(guò)閱讀屬于自己的劇本，扮演故事中的角色，在劇情中推理、體驗(yàn)和思考，尋找線索，推演真相。但與成人劇本殺不同的是，兒童劇本殺無(wú)論是對(duì)本子內(nèi)容還是對(duì)主持人控場(chǎng)能力，要求都會(huì)更高一些。在成人劇本殺中以血腥懸疑等吸引玩家的情節(jié)描述，兒童劇本殺中顯然不能涉及。兒童劇本的內(nèi)容篇幅相對(duì)要更短，因?yàn)闀r(shí)間過(guò)長(zhǎng)孩子思考能力和專(zhuān)注力都會(huì)下降，但內(nèi)容創(chuàng)作難度卻更大。除了要講故事，家長(zhǎng)們大多還期待“寓教于樂(lè)”，所以要盡可能涵蓋歷史、文學(xué)、科技、童話、財(cái)商等多個(gè)知識(shí)領(lǐng)域。


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