“我們?nèi)松膭”驹缭谕昃鸵呀?jīng)寫好，如果沒有覺察，余生不過是強迫性重復?！?——弗洛伊德“劇本殺”可以是走溫情路線，走搞笑路線，走恐怖路線等等。大家在這幾個小時沉浸其中，有代入感就達到目的了。但心理劇的要求就比較高了，通過扮演某一角色，體會角色的情感與思想，從而改變自己以前的行為習慣。張煜宵Dora:和看電影很不一樣，在劇院看戲劇有一種“l(fā)ive現(xiàn)場感”，就像現(xiàn)場奏樂。心理劇，或者我們的劇本殺，則叫“在場感”。在場就是，就是我在里面，會覺得自己是這本劇有關系的。劇本殺復盤解析我們不是在手機的屏幕里面，那是沒有關系的，現(xiàn)在我們覺得這種虛擬感太強烈了，非常需要這種，我和你有關系，我和你是實實在在連接的感受。孫洪濤:關系對于每個人來說是很重要的，就是我們其實都是活在一段一段的關系里頭，我們不能沒有關系。為什么劇本殺有這么強烈社交屬性的可能，也有這個原因：這個劇怎么走都是你來推動的，就是這個劇好不好玩，甚至都決定于你，而你和劇中其他人的關系也是確定的。通過互動過程中大家的交互和經(jīng)驗分享，也可以幫助學習社交技巧，改善社會功能，這一點在心理劇中尤為明顯。在參與心理劇時，運用角色交換、 鏡觀技術等方式，可以幫助我們跳出狹隘的自我視角，轉(zhuǎn)換思維。若陷入了心理或情緒上看似無法自拔的處境時，鏡觀技術也可以幫助其跳出來，找到新的切入口。也有研究表明，參與“心理劇、劇本殺”這類即興游戲參與者比一般參與者的發(fā)散思維變得更加的活躍，對于不確定事物會有更大的包容性，同時，這些人的心態(tài)也變得更加。

“劇本殺寫作特別需要興趣支撐，因為收入并不能預期，寫作過程也非常辛苦，剛?cè)胄械娜诉B寫出一個盒裝本都很有難度。即使寫出了有發(fā)行商接手的盒裝本，除了極個別爆款劇本能賣出1000本，普通的盒裝劇本銷量從幾十到幾百不等，作者到手收入也沒有定數(shù)?！苯瓗Z向《中國資訊周刊》算了一筆賬，以一個盒裝本賣500元，劇本殺復盤解析作者分三成為例，普通盒裝本銷量200份，銷售額10萬元，作者能分到3萬元。而事實上，有的人可以寫一個劇本賺幾十萬，大部分人寫一個本子連一萬都賺不到，如果沒有發(fā)行商愿意合作，投稿給線上平臺的收入也很低，平均1000元～2000元。即使是不賺錢的劇本創(chuàng)作過程也很辛苦，常規(guī)的六人盒裝本，每個人物劇本至少5000字，設計線索至少3000字，加上主持人手冊等，總創(chuàng)作字數(shù)至少在40000字。以理想情況看，如果每天固定創(chuàng)作2～3小時，初稿寫作過程3～4周，此后的修改再創(chuàng)作同樣需要3～4周，終一個劇本的生產(chǎn)周期3～4個月。對于新手或兼職作者而言，投稿被斃、反復修改折損都是家常便飯，生產(chǎn)周期短則2～3個月，長則一年半載?！叭毜膭”練⒆髡?，沒有一個不是薅光頭發(fā)式寫作的?！?6歲的全職作者沉念告訴《中國資訊周刊》，快的時候，他每天高強度寫作時間7小時以上，一周寫出一個劇本，即使順利走完全部流程，劇本發(fā)行出來也需要一個月以上。“由于現(xiàn)在劇本殺作者圈比較亂，也沒有專門的監(jiān)管，有一些寫手專門抄襲爆款本子，破壞整個圈子生態(tài)?！背聊畋硎荆皳Q個人物名字，換個地點，直接照抄耗費精力的主線劇情、手法、動機，抄出一個新本子換個發(fā)行商就賣了，這種劇本不僅傷害作者圈，也傷害店家和玩家，且維權成本較高?！?/div>