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甲公司主要經(jīng)營(yíng)“劇本殺”業(yè)務(wù)，為了發(fā)展的需要，甲公司重金聘請(qǐng)編劇創(chuàng)作了若干“劇本殺”劇本。乙公司在購(gòu)物平臺(tái)上開了一家網(wǎng)店，銷售“劇本殺”劇本。丙公司和甲公司一樣，也經(jīng)營(yíng)“劇本殺”業(yè)務(wù)。乙公司將甲公司聘請(qǐng)編劇創(chuàng)作的“劇本殺”劇本放在自己網(wǎng)店上銷售。丙公司找到了乙公司的網(wǎng)店，購(gòu)買了甲公司創(chuàng)作的劇本。劇本殺復(fù)盤解析丙公司付款之后，乙公司通過某網(wǎng)盤把該劇本發(fā)給了丙公司。丙公司把劇本用到了其經(jīng)營(yíng)的“劇本殺”業(yè)務(wù)中。甲公司發(fā)現(xiàn)之后，認(rèn)為乙公司和丙公司侵犯了甲公司擁有的“劇本殺”劇本的著作權(quán)，于是將乙公司和丙公司起訴至法院。在這起案件中，假設(shè)甲公司開發(fā)的“劇本殺”劇本具有獨(dú)創(chuàng)性，屬于受《著作權(quán)法》保護(hù)的作品，且甲公司享有“劇本殺”劇本的著作權(quán)，那么乙公司和丙公司是否侵犯了甲公司的著作權(quán)？若構(gòu)成侵權(quán)，那么侵犯了著作權(quán)中的哪些權(quán)利呢？銷售方：當(dāng)心侵犯劇本作品的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)根據(jù)《著作權(quán)法》的規(guī)定，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)是指“以有線或者無線方式向公眾提供，使公眾可以在其選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品的權(quán)利”。乙公司未經(jīng)授權(quán)，在其經(jīng)營(yíng)的網(wǎng)店內(nèi)銷售甲公司享有著作權(quán)的“劇本殺”劇本，并且通過網(wǎng)絡(luò)把劇本資源鏈接提供給購(gòu)買者，供購(gòu)買者下載。購(gòu)買者得到鏈接后，可以在自己選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得相關(guān)劇本。乙公司的這種行為侵犯了甲公司著作權(quán)中的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。

劇本殺作為近年來流行于年輕人之間的一種線下娛樂形式，其在游玩體驗(yàn)上看似并不符合現(xiàn)代社會(huì)主流娛樂的幾個(gè)流行趨勢(shì)，但它仍靠種種魔力在年輕人中爭(zhēng)得了獨(dú)屬于它的一片領(lǐng)地，并開辟出一個(gè)百億市值的產(chǎn)業(yè)： 在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨(dú)立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個(gè)角色的劇情，這就賦予了每個(gè)玩家對(duì)自己的角色有一種“獨(dú)屬感”；劇本殺以劇情作為依托和媒介為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個(gè)情感宣泄的合理出口。 劇本殺作為近年來流行于現(xiàn)代年輕人之間的一種線下娛樂形式，其在游玩體驗(yàn)上看似并不符合現(xiàn)代社會(huì)主流娛樂的幾個(gè)流行趨勢(shì)，如：并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺沉浸體驗(yàn)；動(dòng)輒5-7個(gè)小時(shí)的游玩時(shí)間又打破了抖音等視頻平臺(tái)所引領(lǐng)的由短平快的多巴胺刺激所主導(dǎo)的娛樂觀； 如今中國(guó)年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習(xí)慣仿佛又無法解釋劇本殺玩家們?nèi)绾文軌蜃米?，并?dòng)輒花掉一下午時(shí)間閱讀一本中短篇小說那么厚的純文字劇情描述。由此對(duì)比，劇本殺流行的每一個(gè)點(diǎn)似乎都踩在了主流娛樂模式的紅線上，那么劇本殺又是靠何種魔力在現(xiàn)代社會(huì)的年輕人中爭(zhēng)得了獨(dú)屬于它的一片領(lǐng)地，并開辟出一個(gè)百億市值的產(chǎn)業(yè)？劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字，但其與傳統(tǒng)意義上的影視劇本并不屬于一類文本。 在劇本殺中，劇本內(nèi)容的首要任務(wù)是服務(wù)于游玩體驗(yàn)或沉浸體驗(yàn)，而對(duì)于劇情整體合理性的關(guān)注只是其次。雖然乍聽之下極不嚴(yán)謹(jǐn)，但這種側(cè)重于游玩體驗(yàn)輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅(qū)動(dòng)力之一。劇本殺復(fù)盤答案在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨(dú)立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個(gè)角色的劇情，這就賦予了每個(gè)玩家對(duì)自己的角色有一種“獨(dú)屬感”，也就是角色的一切行為邏輯的出發(fā)點(diǎn)和視角都是玩家自身。 這實(shí)際上暗合了編劇理論中的一個(gè)觀點(diǎn)，也就是要賦予每一位角色站在其立場(chǎng)之上的行為動(dòng)機(jī)，以及動(dòng)機(jī)的合理性，即使他是個(gè)反派——因?yàn)闆]有人會(huì)發(fā)自內(nèi)心認(rèn)為自己是一位反派。游戲的機(jī)制設(shè)計(jì)又讓玩家不能輕易暴露自己的動(dòng)機(jī)和所作所為，因此在玩家心中會(huì)形成一種對(duì)自己角色獨(dú)特理解：在其他玩家看來，這個(gè)角色就是一個(gè)標(biāo)志性的反派或者殺人犯，而這個(gè)角色的苦衷只有扮演這個(gè)角色的玩家自己知道。 這種出于對(duì)角色的內(nèi)在理解所構(gòu)建起來的玩家與角色之間的情感聯(lián)結(jié)賦予了劇本殺的角色扮演機(jī)制廣闊的發(fā)揮空間，而角色扮演機(jī)制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。