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更新時間:2025-08-04 10:45:41 ip歸屬地:畢節(jié),天氣:多云,溫度:19-31 瀏覽次數(shù):21 公司名稱: 語三慶典設備租賃公司(畢節(jié)市分公司)
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武漢相聲演員 | wuhan |
武漢相聲編劇 | 武漢相聲劇本創(chuàng)作 |
武漢小品演員 | 武漢小品 |
武漢小品編輯 | 武漢小品劇本創(chuàng)作 |
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武漢左鄰右社武漢相聲社團 , 寫過這么多關于相聲的東西,就這篇比較費勁,寫的中間停頓了三四回。一方面,確實自己的水平有限,對相聲的理解就不是十分的透徹;另一個方面,寫的時候,在郊區(qū)養(yǎng)病,手頭什么資料都沒有,完全憑個人的理解和完成,確實也有難度;第三個就是。要想把一件耳熟能詳?shù)氖抡f清楚,確實是件很難很難的事,如同陳景潤證明1+1=2一樣。當然。我不是說我寫這篇文章敢比肩陳景潤大師。我只是打個比方而已,讓你們知道我有多難。
武漢左鄰右社武漢相聲社團, 說完鋪平墊穩(wěn),再說遲急頓挫。遲急頓挫,其實就是一個包袱的節(jié)奏。演員表演中,怎么才算個好演員。那就是演出效果好。怎么才能好呢,就是準確把握每一個包袱的節(jié)奏。前面說過,每個包袱都是由三番四抖構成的,那么在三番四抖中,又是如何運用遲急頓挫呢,這就需要每個相聲演員對相聲的理解了。一般來說,我理解是這樣的, 翻,用遲,目的是鋪平;第二翻,用什么技巧取決于包袱的構成,這個不好強求;第三翻一般用急,把節(jié)奏催上去,為了第四翻的抖;那么第四翻抖包袱,一般用挫,挫就是寸,就是勁頭,要求捧哏演員接逗哏演員的話,不能早,不能晚,一定要在啃節(jié)上,抖包袱的效果才能出來。再拿釣魚舉例,他的底前面幾番對話,三番四抖都結束了,包袱的結構已經(jīng)完成了,但是演出效果還沒有達到十分, 范先生說了一句:‘還是買的!’用的就是錯。效果出奇的好,整個大咔嚓。
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16.“發(fā)托賣像”——雙簧術語。背后的說唱,前臉的學其動作口型。
17.“正唱”和“歪唱”——相聲中柳活(學唱)的兩種形式?!巴岢笔且揽壳庵C音產生包袱,“正唱”則靠學得逼真,唱的很象而產生“正尖”。
18.“倒口”——相聲術語,是指相聲里模擬方言,也稱“怯口”。
19.“撂地”——解放前表演相聲時,設在廟會、集市、街頭空地上的演出場所。演員在平地上演出,另有人向觀眾租賃桌、凳,供觀眾坐席。撂地”賣藝按場地分可以分為三等:上等的設有遮涼布棚和板凳;中等的只有一圈板凳;下等的什么設施都沒有。又稱:“明地兒”。
20.“畫鍋”——舊時北方有些撂地演出的相聲演員,先以白砂土在地上劃圈、寫字,以吸引觀眾,稱為“畫鍋”。意為畫一個飯鍋,使演出有收入,得以糊口。