左鄰右社武漢相聲社團(tuán)
16.“發(fā)托賣像”——雙簧術(shù)語(yǔ)。背后的說(shuō)唱，前臉的學(xué)其動(dòng)作口型。
17.“正唱”和“歪唱”——相聲中柳活（學(xué)唱）的兩種形式?！巴岢笔且揽壳庵C音產(chǎn)生包袱，“正唱”則靠學(xué)得逼真，唱的很象而產(chǎn)生“正尖”。
18.“倒口”——相聲術(shù)語(yǔ)，是指相聲里模擬方言，也稱“怯口”。
19.“撂地”——解放前表演相聲時(shí)，設(shè)在廟會(huì)、集市、街頭空地上的演出場(chǎng)所。演員在平地上演出，另有人向觀眾租賃桌、凳，供觀眾坐席。撂地”賣藝按場(chǎng)地分可以分為三等：上等的設(shè)有遮涼布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么設(shè)施都沒(méi)有。又稱：“明地兒”。
20.“畫鍋”——舊時(shí)北方有些撂地演出的相聲演員，先以白砂土在地上劃圈、寫字，以吸引觀眾，稱為“畫鍋”。意為畫一個(gè)飯鍋，使演出有收入，得以糊口。
左鄰右社武漢相聲社團(tuán)
“單活”或“一頭沉”用敘述方式表達(dá)事物，雖然是由敘述人“說(shuō)出來(lái)的”，這些事物早已經(jīng)為敘述人所熟悉，所以演員可以靈活地進(jìn)入劇情和退出演員劇情作客觀的敘述。“子母哏”這種形式恰恰相反，盡管在爭(zhēng)辯過(guò)程里有許多滑稽可笑的事情，演員(即劇中人物)自己可是不知不覺(jué)。因?yàn)檠輪T已經(jīng)進(jìn)入他所扮演的角色的境界中去了。再如，《老老年》這個(gè)段子的“逗哏”和“捧哏”為了“老老年間豬吃不吃豆腐”這一問(wèn)題的互相爭(zhēng)辯，“逗哏”的話里漏洞百出，這顯然是被“捧哏”的演員擠出來(lái)的。
多年來(lái),語(yǔ)三慶典設(shè)備租賃公司(信陽(yáng)市分公司)始終堅(jiān)持“人無(wú)我有，人有我優(yōu)，人優(yōu)我精”的經(jīng)營(yíng)策略，秉承“以 出租沙發(fā)市場(chǎng)為準(zhǔn)則，以新創(chuàng)科技為先導(dǎo)” “以德做人、以誠(chéng)做事”，的經(jīng)營(yíng)理念，扎實(shí)地走科研與生產(chǎn)相結(jié)合的道路。
始終堅(jiān)持以品質(zhì)加誠(chéng)信求生存，向客戶提供貨真價(jià)實(shí)的 出租沙發(fā)產(chǎn)品。我公司將熱誠(chéng)歡迎您來(lái)本廠參觀考察指導(dǎo)。
武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán)
上面的一些例子都說(shuō)明了“子母哏”和“一頭沉”的不同特點(diǎn)?？墒撬鼈円灿性S多相同的地方，例如這兩種形式都是采取對(duì)括的方式來(lái)表達(dá)事物，用比較輕松的喜劇風(fēng)格來(lái)進(jìn)行表演，演員同是在“場(chǎng)面桌”的后面表演，(“逗哏”的站在右邊兒，“捧哏”的站在左邊兒(所以這兩種形式的滇員在表演時(shí)活動(dòng)的范圍是比較小的。由于這兩種形式具備一些共同的特征，所以在創(chuàng)作和表演的時(shí)候，作家和觀眾往往不好理會(huì)“一頭沉”和“子母哏”是兩種表演形式。
