即便不賺錢，露營(yíng)劇本殺要想吸引和容納更多的玩家，擺在組織者們面前的難題依然不少。露營(yíng)劇本殺與露營(yíng)活動(dòng)本身的節(jié)奏一致，基本只能在春秋兩大旺季進(jìn)行，尤其是在冬季寒冷的東北城市和夏季炎熱的南方城市。 進(jìn)入6月中旬后，Andrew組織的露營(yíng)劇本殺活動(dòng)就已經(jīng)暫停，預(yù)計(jì)到9月再恢復(fù)。即便是在適合露營(yíng)的季節(jié)，對(duì)一坐就是四五個(gè)小時(shí)的劇本殺來(lái)說(shuō)，戶外環(huán)境的舒適度也非常重要。活動(dòng)籌備期間，泰勒幾乎跑遍了東莞所有的露營(yíng)營(yíng)地。 由于南方天氣炎熱，加上極端天氣多，她理想的營(yíng)地，首先需要有局部的室內(nèi)環(huán)境，能夠?qū)崿F(xiàn)快速轉(zhuǎn)移；其次需要有適合推理的局部安靜氛圍，比如親子營(yíng)地的嘈雜環(huán)境就不適合。 聞心也覺(jué)得，營(yíng)地的環(huán)境，在很大程度上影響露營(yíng)劇本殺項(xiàng)目的口碑?！笆彝猸h(huán)境是非常不可控的，可能會(huì)遇到特別悶、特別曬或者蚊蟲叮咬的情況，必需配備溫度調(diào)控裝置，否則體驗(yàn)感會(huì)大打折扣。”此外，露營(yíng)環(huán)境也大大限制了選本的自由度。劇本殺復(fù)盤答案 多位組織者告訴開(kāi)菠蘿財(cái)經(jīng)，目前能在露營(yíng)營(yíng)地玩的劇本殺，基本都是桌面本，其中又以現(xiàn)代推理本或情感本為主。首先被排除的是實(shí)景劇本，畢竟露營(yíng)劇本殺尚未發(fā)展成為一種客源穩(wěn)定的固定模式，無(wú)論是營(yíng)地還是劇本殺店，重新布置造景的成本都難以負(fù)擔(dān)。 其次，需要換裝、講究代入感的古風(fēng)本、民國(guó)本、日式本等可操作性也不大，很難與露營(yíng)適合的戶外環(huán)境融合，非常影響玩家體驗(yàn)。但在現(xiàn)有劇本里，能夠讓劇情與戶外環(huán)境完美契合的并不算多。泰勒記得，有一次，一桌玩家在入夜后玩恐怖本，氣氛被各種自然音烘托得恰到好處。 “到了晚上，戶外的蟲鳴蛙叫、風(fēng)聲、腳踩在草地上窸窸窣窣的聲音，都讓人非常有代入感，不過(guò)，這種體驗(yàn)是可遇不可求的?！庇袕臉I(yè)者因?yàn)榭粗小奥稜I(yíng)+劇本殺”的風(fēng)口，卻因考慮到戶外環(huán)境的限制以及成本因素，在劇本殺店內(nèi)打造了“露營(yíng)房”。 長(zhǎng)沙心來(lái)劇本殺主理人李宇辰向開(kāi)菠蘿財(cái)經(jīng)介紹，其門店內(nèi)的露營(yíng)房，是在室內(nèi)空間先通過(guò)泥塑做出山石造型，再請(qǐng)園藝師進(jìn)行綠化置景，配備帳篷、天幕、露營(yíng)椅等露營(yíng)裝備，讓玩家有一種身臨戶外的感覺(jué)，但同時(shí)又可以免于惡劣天氣、嘈雜環(huán)境的困擾。 不過(guò)，即便是“假裝在露營(yíng)”，體驗(yàn)也并不完美?！八袥](méi)在這間房里玩過(guò)的玩家，都會(huì)想要體驗(yàn)一把，但只要體驗(yàn)過(guò)了，大家的反饋基本是，要在露營(yíng)椅上坐幾個(gè)小時(shí)，真是一種折磨?！崩钣畛讲坏貌恢终{(diào)整露營(yíng)房的裝修和布置，“準(zhǔn)備撤掉真正的露營(yíng)椅，換成更舒服的沙發(fā)，再通過(guò)包裝讓它們與綠植、山石等融為一體。 ”不過(guò)，他仍沒(méi)有打算真正把劇本殺搬到戶外去。在他看來(lái)，露營(yíng)劇本殺是疫情下劇本殺和露營(yíng)行業(yè)“抱團(tuán)取暖”的產(chǎn)物，尚未得到市場(chǎng)的驗(yàn)證，要長(zhǎng)期共存，實(shí)際限制太多。聞心坦言，目前在二三線流行起來(lái)的露營(yíng)劇本殺，的確只能算是兩種熱門社交娛樂(lè)活動(dòng)的簡(jiǎn)單相加，更深入的融合玩法，仍有待探索。 為了玩家沉浸式體驗(yàn)的代入感，她的團(tuán)隊(duì)開(kāi)始嘗試創(chuàng)作露營(yíng)劇本，她表示，這是目前市面上從未有過(guò)的。“比如故事的開(kāi)始，就是一群主人公來(lái)到營(yíng)地露營(yíng)，發(fā)生了什么事情，現(xiàn)在有哪些細(xì)節(jié)和線索，要玩家去進(jìn)行推理；同時(shí)，在現(xiàn)場(chǎng)布置道具和線索卡，甚至是真人NPC。”

對(duì)此，音派文化創(chuàng)始人音派認(rèn)為，這可以通過(guò)解耦每個(gè)人的行動(dòng)故事線到劇情，游戲交互不依賴某個(gè)特定對(duì)象，不同線索都可以向下推動(dòng)劇情?！艾F(xiàn)在不少本子創(chuàng)作是開(kāi)放性結(jié)局，甚至多有 72 種結(jié)局，玩家完全可以拿不同角色去推動(dòng)，開(kāi)放性結(jié)局還能規(guī)避套路化?！边@個(gè)層面來(lái)看，劇本殺更像一種特色的互動(dòng)文學(xué)，劇情也要為體驗(yàn)服務(wù)，劇本殺復(fù)盤解析而負(fù)責(zé)講解、分發(fā)線索、串場(chǎng)的 DM 對(duì)整場(chǎng)體驗(yàn)就顯得尤為重要。比如，張璠就認(rèn)為，線下店的 DM、本子更新速度與客流量一定呈正相關(guān)，“回頭客要不奔本、要不奔 DM，那種低價(jià)的本子回頭客極底。”他覺(jué)得綜合來(lái)看，劇本殺行業(yè)復(fù)購(gòu)率排序靠前的原因依次應(yīng)該是 DM、劇本、體驗(yàn)及其他。不過(guò)，DM 也面臨“巧婦難為無(wú)米之炊”的困境，尤其像劇本殺這樣的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)?！短迫私痔桨浮肪巹?劇本殺發(fā)行賀北辰認(rèn)為，一味追求大體量本使得市場(chǎng)調(diào)節(jié)失靈?！昂芏嗟觊_(kāi)的還是 2018、2019 年后的本，例如 2018 年的《窗邊的女人》《蠱魂鈴》，2019 年的《年輪》《校規(guī)》都很經(jīng)典，當(dāng)時(shí)本子不會(huì)一味追求體量?，F(xiàn)在店家不愿意買小體量本，那種動(dòng)輒幾萬(wàn)字的本才有成本感，買情感本追大體量本越發(fā)普遍，這意味著更冗長(zhǎng)的時(shí)間成本，無(wú)疑會(huì)勸退一些玩家，甚至產(chǎn)生厭倦情緒?！毙屡d行業(yè)都會(huì)經(jīng)歷泥沙俱下，被年輕人厭倦才是危險(xiǎn)信號(hào)。

10、這個(gè)本是本格還是變格？卡比獸：一般遇到這種問(wèn)題，主持人都是不會(huì)回答的，因?yàn)橛行﹦”臼切枰婕易约号袛嗍欠駷楸靖窕蜃兏?，回答了的話就?huì)涉嫌劇透。11、兇手知道自己是兇手嗎？小智：有些本知道。有些本作者為了不讓兇手玩家失去推理樂(lè)趣，會(huì)隱藏兇手的殺人手法，可能兇手不知道自己是兇手，或者只知道自己是兇手，卻不知道殺人手法。所以遇到那種說(shuō)我本里啥都沒(méi)寫的玩家，不要相信他。三 “有什么本可以？”劇本有哪些類型？其實(shí)劇本游戲里面對(duì)于劇本，暫時(shí)沒(méi)有一個(gè)比較明確的分類機(jī)制。比如大家常講的硬核推理本、故事還原本、情感沉浸本、恐怖本、陣營(yíng)本......不是每個(gè)本都只有一個(gè)元素，而是多元素并存，只是劇本相比而言整體偏向于其中的某個(gè)元素。像以推理為主的推理本、以故事為主的還原本劇本殺復(fù)盤解析、以感受為主的情感本和恐怖本、以玩法為主的陣營(yíng)本......這些新手玩家可以不必理解得太深，隨著之后的玩本過(guò)程，親身感受會(huì)比文字理解更清楚。我們采訪了一些門店的主持人，也給沒(méi)有玩過(guò)、或者玩了一兩次劇本的玩家們一些新手本的?！洞斑叺呐恕?、《得分王》、《蠱魂鈴》、《老槐樹(shù)》、《消失的尸體》、《記憶碎片》......