我過去曾采訪過一位在上海兼職做夜店氣氛組的女仆。發(fā)現(xiàn)“二次元的桌游吧女仆” 和 “三次元的夜店氣氛組” 很多情況下是同一批人。雖然這種事在上海乃至全國都很普遍，但仍會讓我覺得非常魔幻現(xiàn)實主義。很有趣的是，在寫完之前一篇文章后，我身邊一位朋友開了家女仆劇本殺店。開始她問我認(rèn)識不認(rèn)識常蹦迪的女孩，希望能引薦給她去店里做女仆。當(dāng)然我不會做這樣的事，這會讓我覺得自己像個老鴇。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色后面她時常會邀請我去她店里照顧生意，我無聊也會過去打發(fā)時間。我不是那種會白嫖朋友的人，即便我去朋友的店里也會付錢。她開的是一家相對高端的女仆桌游吧，女仆也都是按照顏值分檔次的，從100/小時到300/小時不等，再加上包間費用一次可能要消費兩三千。我每次去都是當(dāng)成公司團建的，我們公司就三人，一個幫我做視頻（還沒開始呢），我的商務(wù)還有歡場世界的編輯。去女仆店的流程大概是這樣的：你進店會看到大廳坐了許多女仆，你選一個包間，那里有各種各樣的包間，比如PS4房、桌游房、劇本殺房…選好房間坐下，店長會問你要喝點什么，可樂或奶茶。接著女仆們就會走進來站一排，老板會介紹每一位女仆，比如愛醬、團團什么的。你選擇留下幾個女仆陪你玩，其余的人離開。如果你看了一圈沒有看上的，可以先不點，等其他房間的女仆下鐘再選。

“劇本殺+”，會是一個新的出路嗎？劇本殺的淡旺季尤其明顯，寒暑假是典型的旺季，再細分到每周，周一至周五白天是淡季，周六日是旺季。不管淡旺季，店仍然開著，該支出的人力、鋪租、劇本、道具一樣不少。為了減少經(jīng)營壓力，有的劇本殺店便走起“斜杠”路線，例如周一到周五白天開起自習(xí)室，或是在店內(nèi)賣電子煙、零食等。劇本殺復(fù)盤解析深圳一家劇本殺就打著“不再餓肚子玩劇本”的旗號，開發(fā)出“米其林三星西餐+劇本殺”的體驗。小怡的店是今年5月份開的，她是這么對抗“淡季”的。周一到周五店里人流稀少，部分場地就分租出去。9月淡季，她就去挑選劇本、跑展會、找作者、談發(fā)行，跟企業(yè)客戶談團建的合作。對于店家的“斜杠”做法，丘先生認(rèn)為，“如果是因為收入不足跨界，那多半是不成功的，因為本業(yè)怎么賺錢都沒想明白，跨界難度更大；如果團隊已經(jīng)成熟穩(wěn)定，商業(yè)模式清晰，那承接更多項目則合情合理，資源充分利用。”

可以說，劇本殺以自己獨特的兼容姿態(tài)，打破了博物館等文化場所的「條條框框」，讓文物以一種新的方式「活了起來」。甚至有專家表示，「截至2020年年底，全國備案博物館5788家，就硬件條件來看，至少一半以上都有條件來做博物館劇本殺。 」毫無疑問，「劇本殺+博物館」有著非常廣闊的應(yīng)用場景。同樣，「劇本殺+景區(qū)」非常有利于盤活現(xiàn)有的旅游資源。成都寬窄巷子是為人熟知的打卡地。就在8月，成都本地的寶馬汽車4S店與寬窄巷子《十二市》劇本殺聯(lián)動，將新車與劇本殺融合。 《十二市》也是全國以城市人文為題材，與景區(qū)IP場景融合的大型實景RPG真人劇場游戲，劇情中不僅有成都民俗文化，三國文化、金沙文化等知名文化地標(biāo)，也在劇本殺的體驗過程中盡數(shù)體現(xiàn)。劇本殺跨界融合的核心問題在于「適配」。 劇本殺+文旅，從一定程度上來說，是將一個大型的角色扮演游戲從線上搬到線下。和常見的桌面劇本殺相比，旅游劇本殺投入成本更高，容錯率也更低。 以書店為例。書店接納了劇本殺的活力，也同樣要應(yīng)付它的脾氣。如何把持住書店內(nèi)閱讀區(qū)和娛樂區(qū)的「涇渭分明」和「親密無間」，是劇本殺融合過程中必經(jīng)的考驗。書店獨立空間的數(shù)量、大小和隔音是在與「劇本殺」合作模式中為本質(zhì)也是難解決的問題：若因為玩家擾亂閱讀者的清凈，書店本體則會被瓦解，若滿足不了玩家的興致，那么二者合體的噱頭將無人喝彩。 游輪劇本殺同樣存在著玩家的非議。武漢知音號游輪引得游客紛紛打卡，但也有體驗者表示，大量玩家涌入，NPC和任務(wù)設(shè)置過于分散任務(wù)的措施，讓沉浸感「斷了片兒」；玩家合作意識淡薄，劇情走向影響因素過多；場景大運動量大，但食物和軟飲提供不足……這些細枝末節(jié)，稍不留神便成為勸退玩家的致命點。 而劇本殺與更大的文旅場景的融合，往往也意味著更大的投資體量。實景改造、劇本、服飾道具、人才引培，都是「宴請賓客」前必備的「好酒好菜」。的確，劇本殺從初單一推理追兇的桌游 1.0 時代，迅速發(fā)展到以劇本游戲體驗館為活動中心的 2.0 時代，再到現(xiàn)在以沉浸式實景演藝為代表的 3.0 時代，無論是在硬件層面還是軟件層面，都為從業(yè)者提出了更高的要求：一是環(huán)境與劇本殺的高契合度。 劇本殺和場景的融合，基本訴求在于不讓游客「出戲」，裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業(yè)，都會讓游客難以沉浸其中。二是社交需求的滿足。劇本殺賦予場館新的社交場景，相聚一堂卻互不相識的年輕人需要順暢地破冰、建立合作，這就需要在主題選擇、組隊、解密互動設(shè)計以及粉絲社群運營上有所創(chuàng)新。劇本殺復(fù)盤答案 三是多元化體驗的高級追求。劇本殺與場館的融合，不能只停留在形式上，一味追求驚悚的「鬼屋」早已被玩家淘汰，深度挖掘劇本殺的觸點，充分?jǐn)U展體驗元素成為劇本殺從業(yè)者新的風(fēng)向標(biāo)。 實景劇本殺產(chǎn)品的核心要義在于沉浸式體驗，基于硬核的IP主題，緊貼景區(qū)本身的特質(zhì)和本地屬性，橫向擴展劇本項目，縱向打造劇本深度，在注重游客體驗的基本要求之上，增加與游客之間的情感鏈接，而不能顧此失彼。如此一來，要解決劇本殺在沉浸式場景內(nèi)長期落地的燃眉之急，不僅需要「上好硬菜」，貼合場景及背景生產(chǎn)高適配度的內(nèi)容，調(diào)動更多的元素去營造宏大而完整的沉浸式場景；還需要顧及持續(xù)穩(wěn)定的獲客能力、規(guī)范精細的服務(wù)流程、長久地投入和經(jīng)營等「軟服務(wù)」層面。 當(dāng)然，在享受劇本殺跨界融合帶來紅利的同時，要注意避免「重建設(shè)、輕運營」的現(xiàn)象，僅依賴「網(wǎng)紅」「模仿」「抄襲」，只會頻頻踩雷翻車，陷入惡性循環(huán)。