劇本殺不再是賺快錢的行業(yè)，將迎來(lái)規(guī)范發(fā)展隨著劇本殺管理新規(guī)的出臺(tái)，整個(gè)行業(yè)將邁入強(qiáng)監(jiān)管時(shí)代，看業(yè)內(nèi)看來(lái)，劇本殺將告別野蠻生長(zhǎng)，迎來(lái)規(guī)范發(fā)展。“其實(shí)未成年人的消費(fèi)占并不算高，很多商家也意識(shí)到，沒(méi)必要為了這個(gè)去觸碰紅線。劇本殺復(fù)盤(pán)解析”一位劇本殺經(jīng)營(yíng)者陳先生說(shuō)，長(zhǎng)久以來(lái)，一些蹭熱點(diǎn)的創(chuàng)業(yè)者為求快錢會(huì)使用一些盜版和粗制濫造的劇本，甚至不乏色情、暴力的劇本，這對(duì)于正規(guī)店和劇本出版方是一種傷害。而新規(guī)落地后，劇本必須在網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管平臺(tái)備案，從源頭上遏制了使用不良劇本，更好地幫助行業(yè)更有序地發(fā)展。大毛說(shuō)，前些年不少?gòu)臉I(yè)者涌進(jìn)來(lái)，一些伴生問(wèn)題擾亂了劇本殺正常的生長(zhǎng)速度和內(nèi)在成長(zhǎng)邏輯?！皬?020年開(kāi)始，鄭州較有規(guī)模的劇本殺店都不會(huì)去買盜版劇本，避免低俗劇本，盡可能去挖掘能夠宣傳正能量的劇本，這是一種行業(yè)自律。

劇本殺既滿足推理、演戲的需求，又有極強(qiáng)的互動(dòng)性和社交性。就這樣，越來(lái)越多的年輕人，尤其是白領(lǐng)，將劇本殺視為社交、放松娛樂(lè)的新選擇。這兩年，劇本殺行業(yè)也就變得越來(lái)越火熱。張葉在蕪湖市經(jīng)營(yíng)一家劇本殺門(mén)店，她次玩劇本殺是在2018年，當(dāng)時(shí)整個(gè)蕪湖市經(jīng)營(yíng)劇本殺的門(mén)店不超過(guò)5家。劇本殺復(fù)盤(pán)解析2019年，她和朋友共同創(chuàng)業(yè)投資了一家劇本殺門(mén)店，當(dāng)時(shí)蕪湖市大約有二三十家劇本殺門(mén)店。到了今年，她在跟自己對(duì)接的美團(tuán)工作人員口中得知，蕪湖市劇本殺門(mén)店的數(shù)量已經(jīng)超過(guò)100家。全國(guó)范圍內(nèi)同樣如此。央視財(cái)經(jīng)在報(bào)道中提到，截至2019年12月，全國(guó)的劇本殺店已經(jīng)由當(dāng)年1月的2400家，飆升到12000家。以北京地區(qū)為例，一場(chǎng)線下劇本殺游戲的價(jià)格從每人幾十塊錢到幾百塊錢不等。價(jià)格差異大的原因在于每家店的裝修、道具、提供的體驗(yàn)參差不齊。與劇本殺直接相關(guān)的工作，大致包括劇本寫(xiě)手、劇本發(fā)行和劇本殺店面經(jīng)營(yíng)。一般流程是，劇本寫(xiě)手寫(xiě)好劇本，劇本發(fā)行印刷、包裝好通過(guò)參加展會(huì)、線上平臺(tái)或線下推銷等方式，把劇本賣給相關(guān)店家。無(wú)論是做寫(xiě)手、做發(fā)行，還是開(kāi)一家劇本殺門(mén)店，進(jìn)入門(mén)檻都不高。所以，劇本殺和其他很多傳統(tǒng)行業(yè)一樣，有的參與者原始、粗放，有的精致、高級(jí)，他們都在行業(yè)里野蠻生長(zhǎng)著。

但在這兩點(diǎn)之外，是否還有更深層的原因？面對(duì)冰冷的機(jī)器和汪洋大海般的數(shù)字信息，人們似乎本能地對(duì)“身體不在場(chǎng)”感到焦慮?；仡檪鞑ナ?，人與人的交流在突破身體的限制后，又不斷趨向“在場(chǎng)”，尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對(duì)一些重要的事，人們更傾向于“面談”，并不完全出于信息的考慮，而是因?yàn)椤吧眢w在場(chǎng)”對(duì)人類交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對(duì)文字的不信任，后來(lái)德里達(dá)將其展開(kāi)，“事實(shí)上，修辭術(shù)專家早已成為‘詭辯者’：一個(gè)不在場(chǎng)的人，一個(gè)不真實(shí)的人”。在場(chǎng)和真實(shí)被聯(lián)系起來(lái)。而電子媒介相對(duì)文字更易刪改，也就更讓人懷疑它的真實(shí)性，這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認(rèn)為，到了電子媒介時(shí)代，交流從克服身體觸摸靈魂，“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個(gè)人的身體”（虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介）。以上說(shuō)法，似乎都表明“身體在場(chǎng)”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實(shí)”的保證。玩家們約定并讓渡一段時(shí)間是劇本殺開(kāi)始的前提，相較“無(wú)情”的數(shù)字信號(hào)，具身交流更加連貫，也更加“親密”，共度的時(shí)間不可復(fù)制粘貼，人也不能同時(shí)“在場(chǎng)”兩個(gè)地方，由此“身體在場(chǎng)”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。