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當你走進房間的那一刻,就意味著游戲已經(jīng)拉開序幕。通常主持人(DM)在開場前會詢問一些問題來分發(fā)角色劇本,這些問題可以是作者在創(chuàng)作劇本的過程中就設置好,主持人負責問出這些問題,根據(jù)在場幾名玩家的不同回答,來分發(fā)角色劇本;劇本殺復盤解析也可以是作者沒有預先設置,或者設置的范圍太廣泛,這個時候就需要主持人來進行一些判斷,將不同角色劇本分給他認為合適的人選。劇本殺游戲在創(chuàng)作時已經(jīng)設定好了每個角色的性別,有些劇本可以反串( 玩家扮演女性角色或反之),有些劇本則不可以,所以大家想開某個本的時候可以提前打電話詢問店家劇本是否可以反串。 主持人(DM)分發(fā)好劇本之后,大家可以先看看自己的角色劇本封面,很多本在劇本封面中會暗含著線索或小彩蛋,這是作者很重要的一步鋪墊,如果錯過了會很可惜哦~緊接著主持人(DM)會念一段故事背景,玩家就可以先閱讀幕劇本,每一幕會告訴玩家這個階段你的任務,如果任務有主次關系時劇本中會寫明,這點一定要看清楚,知道目前自己主要的任務是什么,為了這個任務可以適當舍棄其他的。



“傳統(tǒng)作者進入劇本殺領域,其實需要適應的是創(chuàng)作方式的改變,要把之前的以個人為主線進行敘事的方式調整為多線并進,要學會不把故事寫得太滿,更改內容敘述習慣,在本子里做大量留白。同時,還要學會留下互動口?!眲”練捅P解析周浩暉告訴小游。在他看來,懸疑作家在文學創(chuàng)作功底、核心詭計設計和情節(jié)鋪陳上具備優(yōu)勢,但傳統(tǒng)的劇本殺創(chuàng)作者對玩法和機制設置上更為熟悉。因此作家們也需要時間去適應劇本圈的創(chuàng)作規(guī)律和讀者喜好。而劇本殺創(chuàng)作比較理想的發(fā)展路徑,便是達成更細致有效的分工,有人專門負責核心詭計構造,有人負責機制、互動環(huán)節(jié)設計,有人負責內容情節(jié)和人物的完善,還有一批經(jīng)驗豐富的優(yōu)質創(chuàng)作者擔任策劃、監(jiān)制,把控整個創(chuàng)作流程?!耙坏┬纬晒I(yè)化生產(chǎn),就能夠解決供需端失衡的問題,也能夠避免行業(yè)鏈條里發(fā)行話語權過重的問題。”溫大愚說。除了內容端口的供應問題,劇本殺行業(yè)的持續(xù)發(fā)展也離不開一套完整的追責和保障制度。只有具備對盜版店鋪、擦邊球內容的處理解決機制,才能在行業(yè)中形成有自查自糾,避免“共沉淪”的良好風氣。




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團隊合作各有分工,每個人都是公司機器運轉的一顆小螺絲釘,李楊然無法確定自己究竟做了什么,自己的所為又是否有意義。項目完成時長很長,從工作中得到的成就感、意義反饋也隨之變得漫長和模糊。這讓李楊然困惑,自己如同流水線上的工人,宛若一個勤懇工作卻看不到意義的勞動機器。真實生活中,人生的完整感正被撕裂。只有在劇本殺里,他才得以從單向度的人變?yōu)橐粋€完整的人。李楊然喜歡的一個角色來自《刀鞘》的保密局局長。故事背景發(fā)生在1948年的國民黨天津保衛(wèi)局。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色李楊然扮演的主角吳恩光雖大權在握,卻風雨飄搖,一邊要穩(wěn)固局勢,一邊要給自己和愛人留一條后路。這個角色的復雜讓李楊然體會到身而為人的矛盾,原來立場不同的人也能觸摸到理解和共情的可能。更隱秘的,扮演一個擁有權力的角色,給他一種快感:他不再是忍氣吞聲、毫無實現(xiàn)創(chuàng)造可能性的nobody,而是somebody——一個能支配和施展自己意志和抱負,能夠造成改變和影響的,頂天立地的人。




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