張志峰還提到，如果侵權(quán)方只是對原創(chuàng)劇本作了修改，涉及實質(zhì)性相似的比對問題，維權(quán)相對來說就會復(fù)雜一些。成都出臺的《辦法》第17條提出，健全版權(quán)快速確權(quán)機(jī)制，實現(xiàn)劇本在線版權(quán)登記、實時技術(shù)存證，構(gòu)建版權(quán)行政、司法、民事“三合一”侵權(quán)糾紛快速處理機(jī)制，依法查處版權(quán)侵權(quán)行為。這也是地方文件首次對劇本殺版權(quán)保護(hù)作出較為詳細(xì)的規(guī)定。劇本殺復(fù)盤解析加強(qiáng)軟件保護(hù)的同時，硬件環(huán)境也不容忽視。由于劇本殺、密室逃脫多處于相對密閉的空間，消防隱患尤其值得關(guān)注。今年年初，上海市消保委通報，2021年受理文化娛樂投訴5200余件，同比增長1.2倍。密室體驗店數(shù)量不斷增加的同時，也呈現(xiàn)出部分密室場所環(huán)境較狹窄、防護(hù)措施不到位等問題。吉林長春的一位消防監(jiān)督員告訴記者，“這些場所空間封閉，日常檢查中比較常見的問題，一是采用易燃可燃材料裝修，二是有些逃生通道不符合要求”。此外，劇本殺所用的道具裝飾多為易燃可燃物，也是需要特別注意的。2021年9月，應(yīng)急管理部消防救援局發(fā)布的《密室逃脫類場所火災(zāi)風(fēng)險指南（試行）》指出，密室逃脫類場所常見火災(zāi)風(fēng)險主要包括起火風(fēng)險、人員疏散風(fēng)險和火災(zāi)蔓延擴(kuò)大風(fēng)險。對此，《通知》明確規(guī)定：劇本娛樂經(jīng)營場所應(yīng)當(dāng)常態(tài)化開展火災(zāi)風(fēng)險自知、自查、自改，提高緊急情況下的組織疏散逃生能力和初期火災(zāi)撲救能力，切實履行提示和告知義務(wù)。劇本娛樂經(jīng)營場所不得設(shè)在居民樓內(nèi)、建筑物地下一層以下（不含地下一層）等地。

“根據(jù)國務(wù)院發(fā)布的《娛樂場所管理條例》，娛樂場所的經(jīng)營除要按照《行政許可法》進(jìn)行申請外，還要按照相關(guān)規(guī)定進(jìn)行設(shè)施設(shè)備的完善，娛樂場所必須要配備檢查設(shè)備，設(shè)置通道，并不得遮掩以限度地杜絕隱患，保證場所內(nèi)人員的。除此之外，娛樂場所內(nèi)不得借娛樂之名進(jìn)行危害他人身體、利益的行為。劇本殺復(fù)盤解析”徐曉倩說。此外，翁昌壽教授認(rèn)為，劇本殺店規(guī)模小、分布散，游戲相對封閉在私域內(nèi)，監(jiān)管也暫時缺少路徑可依賴。美團(tuán)的數(shù)據(jù)顯示，劇本殺行業(yè)的連鎖化程度較低，78%的商戶僅開出單店。在開店選址上，劇本殺商戶更偏愛城市熱門商圈，其次是寫字樓附近，選擇把門店開在學(xué)校周邊的占比12%，瞄準(zhǔn)年輕消費(fèi)人群。玩家小汐也向記者表示，還有很多劇本殺門店，會在酒店、寫字樓租個房間，找路感覺很費(fèi)勁，有時點(diǎn)外賣也不太方便。包容審慎的柔性監(jiān)管是長久之策“劇本殺具有娛樂和社交的雙重屬性。如果劇本殺能夠提供有質(zhì)量、、有趣的年輕人社交方式，會被更長久地嵌入年輕人的生活方式中?！蔽滩龎壅f。“劇本殺的成長必須要進(jìn)行行業(yè)的自我規(guī)范、市場競爭的優(yōu)勝劣汰和合法合規(guī)經(jīng)營的監(jiān)管，經(jīng)歷由野蠻生長到大浪淘沙的過程?！蔽滩龎壅J(rèn)為，對劇本殺的監(jiān)管，應(yīng)當(dāng)像文化產(chǎn)業(yè)一樣，一方面要納入監(jiān)管，使新生事物的發(fā)展有法可依、有章可循，另一方面，又要保障劇本創(chuàng)作的創(chuàng)意和活力。據(jù)悉，此次上海市文旅部門在備案實施過程中將堅持對內(nèi)容“底線管理”的思維。管理規(guī)定明確了劇本及故事情節(jié)中不得出現(xiàn)的十大類情形及從業(yè)單位演職人員不得實施的四大類行為；同時，還將建立并發(fā)布違規(guī)劇本的負(fù)面清單，為經(jīng)營主體購置和管理劇本提供指導(dǎo)。

我的“戲精”朋友陳昊我前來這里體驗。他自己是個劇本殺迷，建了個50來人的劇本殺群，每周都會在群里吆喝組局，一局終了，接著晚餐，周末就過去了。他喜歡玩情感類的劇本，總把自己演得哭得稀里嘩啦，去組局的我時常會陷入“這有什么好哭”的疑惑中。但這家劇本殺店主打的特色就是雇傭?qū)I(yè)演員演繹，以達(dá)到沉浸式體驗的效果。劇本殺復(fù)盤解析通常，我們認(rèn)為沉浸式游戲是對現(xiàn)實的逃避。但逃避是否一定消極？逃避是否也可以是一種有目的的逃離，一種深思熟慮的、積極的逃避？“劇本殺”的靈魂荷蘭學(xué)者約翰·赫伊津哈曾在他的著作《游戲的人》中談到過，游戲重要特征之一是它和平常生活的空間隔離。一個封閉的空間，不論是物質(zhì)上或者觀念上的，都從日常環(huán)境中被標(biāo)識、圈畫出來。在這個空間里，游戲舉行，規(guī)則通行。劇本殺成功塑造了這樣一個完美的游戲空間。在這樣的5個小時里，14位NPC和6位玩家共同完成對劇本的演繹，隨著一幕幕悲歡離合交替登場，劇本殺“人生如戲，全靠演技”的特點(diǎn)得到淋漓盡致的發(fā)揮，玩家也可以借此體驗百味人生，擺脫日常生活的單調(diào)。