夢(mèng)里的世界充滿(mǎn)了未知，劇本角色的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜。配合著劇本殺店里的燈光氛圍和背景音樂(lè)，虛構(gòu)的夢(mèng)境比現(xiàn)實(shí)的世界更加引人入勝。不同的夢(mèng)境有著不同的情節(jié)，夢(mèng)里的我或許正經(jīng)歷著一場(chǎng)痛徹心扉的生離死別，或許正享受著一段刻骨銘心的愛(ài)情。在劇本構(gòu)建起來(lái)的夢(mèng)境里，我們可能是一個(gè)親和力的人，周?chē)兄S多的親朋好友。也有可能是一個(gè)壞人，出于嫉妒或仇恨等負(fù)面情緒而作惡多端。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色大夢(mèng)初醒時(shí)，才發(fā)現(xiàn)我們是在現(xiàn)實(shí)的世界中，玩了一場(chǎng)劇本殺。它為我們創(chuàng)造了很多光怪陸離的夢(mèng)境，有時(shí)候是美夢(mèng)，有時(shí)候是噩夢(mèng)。我們?cè)诒”〉膸醉?yè)劇本間，短短的一場(chǎng)劇本殺游戲中，戲夢(mèng)人生。二 圓夢(mèng)在現(xiàn)實(shí)的生活中，根本不存在十全十美的事情。當(dāng)權(quán)衡利弊地做出一個(gè)選擇，便意味著我們有可能會(huì)錯(cuò)過(guò)其他的選項(xiàng)。所以我們一直抱著懷疑的態(tài)度畏手畏腳地前行著，對(duì)于心之所向，往往不敢放開(kāi)地去追逐?？僧?dāng)在劇本殺描繪的夢(mèng)中闖蕩的時(shí)候，我們都清楚地知道：不管在夢(mèng)里做出了什么樣的選擇，都可以在劇本結(jié)束的一刻地回歸到現(xiàn)實(shí)。

筆者一位朋友是資深電影人，前幾天去成都保利中心體驗(yàn)了一次劇本殺。他非常震驚，因?yàn)樽约捍^(guò)很多片場(chǎng)，看過(guò)很多職業(yè)演員拍戲，但是“還沒(méi)有見(jiàn)到演得那么投入的”。朋友體驗(yàn)的屬于“室內(nèi)劇本殺”，場(chǎng)地往往很小，演一次下來(lái)也才幾個(gè)小時(shí)。 在成都和其它大城市，劇本殺正在興起。除了室內(nèi)的，還有很多和旅游景點(diǎn)、影視劇拍攝基地相結(jié)合的深度劇本殺體驗(yàn)中心，青城山有一個(gè)可以玩兩天的劇本殺基地，要提前很久才能預(yù)約成功。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 所謂“劇本殺”，其實(shí)就是花錢(qián)去和陌生人一起“演”一個(gè)劇本，以推理、懸疑和古裝等類(lèi)型。它也可以看成是前些年“殺人游戲”“狼人殺”等都市社交游戲的延伸。前者是參加者都坐在桌前分角色進(jìn)行推理，而“劇本殺”則有更豐富的劇情，參加者還要先熟悉劇本。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，所有的電影都適合“劇本殺”，只不過(guò)那種懸疑性質(zhì)的更吸引人罷了。 過(guò)去幾年，影視業(yè)進(jìn)入一個(gè)迷茫和調(diào)整期，尤其是疫情時(shí)期，很多電視劇和電影都停止拍攝，這也讓影視業(yè)一些資本開(kāi)始注意到劇本殺。景區(qū)和影視基地，是大型劇本殺游戲的理想場(chǎng)所，有業(yè)內(nèi)人士把劇本殺看成是影視業(yè)的一個(gè)增長(zhǎng)點(diǎn)。 北京附近的高碑店，仿佛一夜之間開(kāi)了四百多家劇本殺店，因?yàn)檫@里本來(lái)就是一個(gè)影視產(chǎn)業(yè)基地。沒(méi)有正規(guī)劇組進(jìn)入，讓普通“素人”來(lái)玩一下，也算是新的生意模式。前些年VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）概念火熱，人們追求一種“虛擬場(chǎng)景”中的現(xiàn)實(shí)感，比如在游戲中，你明明坐著不動(dòng)，戴上VR眼鏡，就能身臨其中，仿佛真的被追殺一般，而摘下眼鏡，你看到的就只是一塊乏味的屏幕。 劇本殺似乎相反，人們是在“真實(shí)場(chǎng)景”中追求一種“超現(xiàn)實(shí)感”。大家都知道是演戲，自己只是一個(gè)角色，但仍然認(rèn)真對(duì)待，真真切切地“當(dāng)一回演員”。 本文開(kāi)頭提到的那位朋友，就看到來(lái)玩劇本殺的青年在哭泣——這是在劇本中，當(dāng)然也是在現(xiàn)實(shí)中，眼淚是咸咸的味道。這就是劇本殺的魅力所在。我們可以把它當(dāng)成一種“新行業(yè)”，投資人可以嗅出商機(jī)，把它完善成理想的商業(yè)模式。 但是，在這種潮流之中，也有都市年輕人的真實(shí)需求，說(shuō)到底，人們?yōu)槭裁椿ㄥX(qián)、花時(shí)間，自己去演一場(chǎng)戲呢？劇本殺是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)帶給我們的“新需求”。社交媒體讓人們的聯(lián)系更方便，但是卻也讓人感受到更孤獨(dú)。 相信這是很多年輕人的共同感受：夜深人靜的時(shí)候，還在刷新朋友圈，卻很難再看到有意思的更新了。人們需要更真實(shí)、更接近也更的“連結(jié)”，而劇本殺能夠提供的，就是這種“無(wú)負(fù)擔(dān)深度社交”。 一群有共同興趣的人因?yàn)椤耙粓?chǎng)戲”聚在一起，相互之間不問(wèn)真名，酣暢淋漓地體驗(yàn)一種“新人生”，經(jīng)歷“生死”（當(dāng)然是劇本中的）或者“愛(ài)情”，也有真實(shí)動(dòng)人的擁抱。而“劇終”后，每個(gè)人又回到自己家中，為第二天繁忙的工作做準(zhǔn)備，人們會(huì)忘記昨天發(fā)生了什么，也根本不需要為自己昨天的“所作所為”承擔(dān)責(zé)任，就像美美地睡了一覺(jué)，或者做了一個(gè)夢(mèng)一樣。這里有一種明顯的“療愈功能”。 “很治愈”，這是很多玩劇本殺的朋友共同的體驗(yàn)，不管是演懸疑劇還是感情戲，人們都把自己完完整整地投入進(jìn)去，至少在玩的過(guò)程中，完全卸掉了現(xiàn)實(shí)生活的壓力，而體會(huì)到了另一種人生。劇本殺創(chuàng)造了“新現(xiàn)實(shí)”，也讓玩家看到了人生更多希望和可能性。