久而久之，一條“鄙視鏈”在劇本殺圈子里誕生：所謂“高玩”為了避免浪費(fèi)時(shí)間，錯(cuò)失好劇本，都開始拒絕與新手拼車，更不愿意浪費(fèi)自己的精力去“培養(yǎng)”菜鳥?！爸劣趧”練^，也已經(jīng)注意到了相關(guān)問題，因此組陌生車前也會(huì)調(diào)查玩家的水平，避免給資深玩家匹配‘小白’用戶，減少糾紛的產(chǎn)生 ?！辫磋刺寡?，即便如此，她發(fā)陌生車時(shí)的心理負(fù)擔(dān)也依然巨大。每次發(fā)車前，她都生怕玩家實(shí)際的水平參差不齊，導(dǎo)致“炸車”甚至引發(fā)糾紛。至于平時(shí)一些公司同事、親朋好友組團(tuán)發(fā)車的，她也會(huì)謹(jǐn)慎協(xié)調(diào)各角色關(guān)系，劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色“真的發(fā)生過好友們一起玩劇本殺，結(jié)果激烈爭吵甚至絕交收場的。”由此可見，原本定位于社交屬性的劇本殺行業(yè)，因?yàn)檫@種“怪圈”漸漸變味了。所謂“高玩”為了游戲體驗(yàn)，無形中給劇本殺設(shè)置了“準(zhǔn)入門檻”，將一種社交休閑娛樂方式，變成了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评硌菥殻踔潦且粋€(gè)門檻極高的圈層游戲。久而久之，被“高玩”拒之門外的新手“小白”自然會(huì)望而卻步。這也為劇本殺行業(yè)的良性發(fā)展，埋下了不小的隱患。

“傳統(tǒng)作者進(jìn)入劇本殺領(lǐng)域，其實(shí)需要適應(yīng)的是創(chuàng)作方式的改變，要把之前的以個(gè)人為主線進(jìn)行敘事的方式調(diào)整為多線并進(jìn)，要學(xué)會(huì)不把故事寫得太滿，更改內(nèi)容敘述習(xí)慣，在本子里做大量留白。同時(shí)，還要學(xué)會(huì)留下互動(dòng)口。”劇本殺復(fù)盤解析周浩暉告訴小游。在他看來，懸疑作家在文學(xué)創(chuàng)作功底、核心詭計(jì)設(shè)計(jì)和情節(jié)鋪陳上具備優(yōu)勢，但傳統(tǒng)的劇本殺創(chuàng)作者對玩法和機(jī)制設(shè)置上更為熟悉。因此作家們也需要時(shí)間去適應(yīng)劇本圈的創(chuàng)作規(guī)律和讀者喜好。而劇本殺創(chuàng)作比較理想的發(fā)展路徑，便是達(dá)成更細(xì)致有效的分工，有人專門負(fù)責(zé)核心詭計(jì)構(gòu)造，有人負(fù)責(zé)機(jī)制、互動(dòng)環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)，有人負(fù)責(zé)內(nèi)容情節(jié)和人物的完善，還有一批經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者擔(dān)任策劃、監(jiān)制，把控整個(gè)創(chuàng)作流程?！耙坏┬纬晒I(yè)化生產(chǎn)，就能夠解決供需端失衡的問題，也能夠避免行業(yè)鏈條里發(fā)行話語權(quán)過重的問題?！睖卮笥拚f。除了內(nèi)容端口的供應(yīng)問題，劇本殺行業(yè)的持續(xù)發(fā)展也離不開一套完整的追責(zé)和保障制度。只有具備對盜版店鋪、擦邊球內(nèi)容的處理解決機(jī)制，才能在行業(yè)中形成有自查自糾，避免“共沉淪”的良好風(fēng)氣。