仿佛一夜之間，劇本殺成了“顯學(xué)”。線(xiàn)上綜藝，線(xiàn)下游戲，難得有一件事同時(shí)吸引了在現(xiàn)實(shí)與虛擬兩個(gè)世界中穿梭的年輕人。劇本殺的歷史要上溯至19世紀(jì)的英國(guó)，但對(duì)中國(guó)的年輕人來(lái)說(shuō)，要晚至2013年，一款名為《死穿白》（Death Wears White）的英文劇本傳入國(guó)內(nèi)，標(biāo)志著劇本殺行業(yè)的起步——但只限于比較小眾的桌游界。劇本殺真正成為“大多數(shù)”，是從線(xiàn)上開(kāi)始的。早的劇本殺綜藝《明星大偵探》，從2016年季，一路拍到2021年第六季，豆瓣評(píng)分都不低于8.5，吸引了一大票忠實(shí)粉絲。線(xiàn)上火了，熱潮回卷線(xiàn)下。 2019年，劇本殺館如雨后春筍。據(jù)調(diào)研報(bào)告，2019年全國(guó)的劇本殺館數(shù)量從2400家飆升至1.2萬(wàn)家；截至2020年年底，這個(gè)數(shù)字已經(jīng)超過(guò)了3萬(wàn)家。在大部分玩家的回憶中，也是在這一年，自己次走進(jìn)了劇本殺館?！耙灰钩擅钡膭”練ⅲ烊痪哂芯€(xiàn)上線(xiàn)下互動(dòng)的基因。線(xiàn)下火了，2021年，劇本殺綜藝又迎來(lái)了大爆發(fā)。 2021年堪稱(chēng)劇本殺綜藝“元年”，除了《明星大偵探》《密室大逃脫》這樣的老牌節(jié)目長(zhǎng)盛不衰，還誕生了主打“IP”探案的《萌探探探案》，混搭“劇本殺+桌游+各種元素”的《奇異劇本鯊》，《的贏家》《閃耀的偵探家族》《風(fēng)云劇會(huì)》《X扇門(mén)卷宗》等已經(jīng)官宣的項(xiàng)目也正在排隊(duì)中。而劇本殺的“野心”，不止于此。 打通虛擬與現(xiàn)實(shí)，劇本殺依然是劇本殺，只不過(guò)是自己玩還是看人玩的區(qū)別；打通行業(yè)，是它的下一場(chǎng)。劇本殺的吸引人之處有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，一是“探案”或者說(shuō)“冒險(xiǎn)”，二是“演戲”，前者考驗(yàn)邏輯推理的智力，后者滿(mǎn)足角色扮演的戲癮。這兩點(diǎn)核心競(jìng)爭(zhēng)力延伸開(kāi)去，就與許多注重知識(shí)和體驗(yàn)的行業(yè)莫名契合。 說(shuō)到這里，博物館快要高舉雙手大喊，看這里看這里，這不就是要讓文物“活起來(lái)”的好方法嗎？可以說(shuō)，博物館簡(jiǎn)直是適合玩劇本殺的地方，展廳——天然的沉浸式場(chǎng)館，文物——天然的線(xiàn)索物品，歷史——天然的劇本故事。更重要的是，當(dāng)玩家認(rèn)真游戲時(shí)，博物館也在潛移默化中完成了知識(shí)普及的使命。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 寓教于樂(lè)，在博物館劇本殺身上得到了完美融合。艾瑞咨詢(xún)數(shù)據(jù)顯示，備受“Z世代”（指1995年到2009年之間出生的人）年輕人追捧的劇本殺市場(chǎng)2019年規(guī)模超百億元，預(yù)計(jì)2021年將超200億元。一直承受著經(jīng)營(yíng)壓力的實(shí)體書(shū)店，也看中了劇本殺。和博物館主打特色原創(chuàng)內(nèi)容不同，書(shū)店在某種程度上承擔(dān)的是劇本殺館的角色。 良好的空間環(huán)境、天生的文化基因、可延伸的內(nèi)容資源，不得不說(shuō)，書(shū)店和劇本殺很般配。原本就具有休閑空間的書(shū)店，只要有人、有劇本，就能跨界成為劇本殺館。2019年年底，湖北外文書(shū)店重裝開(kāi)放后，成為當(dāng)?shù)氐奈幕貥?biāo)，絡(luò)繹不絕的讀者，就地轉(zhuǎn)化為劇本殺玩家；從2020年下半年開(kāi)始，青島書(shū)城明閱島24小時(shí)書(shū)店陸續(xù)舉辦了近10場(chǎng)劇本殺活動(dòng)，書(shū)店希望通過(guò)這類(lèi)互動(dòng)活動(dòng)增強(qiáng)門(mén)店的體驗(yàn)感； 2021年8月，福建大夢(mèng)書(shū)屋開(kāi)啟劇本殺活動(dòng)，因?yàn)樽x者客群和劇本殺客群有重合，書(shū)店希望借此吸引更多讀者……在文旅融合的大背景下，劇本殺的熱潮滾滾，讓旅游景區(qū)也按捺不住了。成都安仁古鎮(zhèn)推出的《今時(shí)今日安仁·樂(lè)境印象》，耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)兩天一夜，在公館化妝間里換上旗袍、盤(pán)起頭發(fā)，游戲開(kāi)始。

在 2019 年推出互動(dòng)解謎書(shū)《怪物回收檔案》后，驚人院在原創(chuàng)解謎領(lǐng)域已經(jīng)積累大量經(jīng)驗(yàn)。而在懸疑、推理領(lǐng)域的內(nèi)容積累，也使得驚人院有了為自身內(nèi)容尋找消費(fèi)場(chǎng)景與外部合作的基礎(chǔ)。劇本殺的作用正在于此。驚人院創(chuàng)始人楊天意表示，這兩年找來(lái)他談合作的人很多，IP、資本、線(xiàn)下店、發(fā)行都有，創(chuàng)作工作十分飽和，但做的都是些大且新奇的項(xiàng)目。在 2021 年的愛(ài)奇藝自制的劇本殺綜藝《萌探探探案》中，驚人院團(tuán)隊(duì)以臺(tái)本編劇的身份和綜藝制作團(tuán)隊(duì)合作，對(duì)《萌探》進(jìn)行編劇以及推理情節(jié)設(shè)置工作。線(xiàn)下劇本殺也為驚人院提供了「內(nèi)容產(chǎn)品化」的切口。作為泛懸疑愛(ài)好者聚集地、腦洞達(dá)人的IP內(nèi)容平臺(tái)，驚人院擁有上千個(gè)原創(chuàng)故事可供劇本殺開(kāi)發(fā)。在「互動(dòng)性＋懸疑感」的衡量標(biāo)準(zhǔn)下，驚劇本殺復(fù)盤(pán)解析人院團(tuán)隊(duì)選取了延展性更好，故事線(xiàn)索和人物關(guān)系較為的《紅皇后的茶會(huì)》。這是一款洛麗塔主題的劇本殺產(chǎn)品，男生身著復(fù)古式宮廷小洋服，女生穿著洛麗塔服裝，在三個(gè)小時(shí)的游戲時(shí)間內(nèi)，以茶話(huà)會(huì)的形式進(jìn)行劇本殺游戲。經(jīng)過(guò)驚人院團(tuán)隊(duì)的市場(chǎng)調(diào)研，「劇本殺＋下午茶＋換裝拍照」的復(fù)合型體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，相比于現(xiàn)行的單一體驗(yàn)?zāi)Ｊ礁哂懈?jìng)爭(zhēng)力。「既然讓大家換服裝，那就要換的更夸張一點(diǎn)，或者說(shuō)換的更與平時(shí)穿的不一樣?！贵@人院團(tuán)隊(duì)中的一位三坑少女，給楊天意帶來(lái)了啟發(fā)。驚人院線(xiàn)下店的洛麗塔服裝，全部采用正牌，單價(jià)基本可以達(dá)到幾百甚至上千，在首飾及配飾等細(xì)節(jié)上也有專(zhuān)人進(jìn)行把關(guān)，保證玩家的外觀還原度。而游戲中的酒水、手機(jī)、診斷證明等道具，驚人院團(tuán)隊(duì)均采用實(shí)物還原、原創(chuàng)訂制，更大程度上減少了想象造成的偏差。

劇本殺場(chǎng)館本身屬于娛樂(lè)場(chǎng)所。眾所周知，監(jiān)管部門(mén)對(duì)未成年人進(jìn)入線(xiàn)下娛樂(lè)場(chǎng)所有著嚴(yán)格限制。例如，早已出臺(tái)規(guī)定，禁止未成年人進(jìn)入網(wǎng)吧。當(dāng)下，參與劇本殺游戲的也有不少是未滿(mǎn)18周歲的青少年。任何面向未成年人開(kāi)展的游戲，都要保證內(nèi)容，不對(duì)青少年的價(jià)值觀和心理產(chǎn)生誤導(dǎo)。一味宣揚(yáng)暴力、靈異、“偽科學(xué)”內(nèi)容，為了劇情豐富無(wú)所不用其極，顯然觸碰了內(nèi)容的底線(xiàn)。劇本殺場(chǎng)館中的一些恐怖道具，劇本殺復(fù)盤(pán)解析連成年人看來(lái)都不寒而栗，何況分辨能力欠缺、心理承受力有限的未成年人。目前，市面上的劇本類(lèi)型五花八門(mén)，帶動(dòng)了相關(guān)創(chuàng)意人士的就業(yè)。就此而言，劇本殺場(chǎng)館不是普通的餐館、飲品店，而是輸出和傳播內(nèi)容創(chuàng)意的實(shí)體門(mén)店。就目前劇本殺龐大的產(chǎn)業(yè)規(guī)模來(lái)說(shuō)，或許要求監(jiān)管部門(mén)逐一審核劇本還有困難，對(duì)此，行業(yè)自律也是不可忽視的一環(huán)。在具體監(jiān)管方式上，可以與劇本殺版權(quán)保護(hù)結(jié)合起來(lái)。目前，一方面，由于缺乏行業(yè)規(guī)范，劇本殺創(chuàng)意的抄襲模仿之風(fēng)盛行，侵蝕了踏實(shí)創(chuàng)作者的知識(shí)產(chǎn)權(quán)；另一方面，劇本殺沒(méi)有影視劇那樣的發(fā)售機(jī)制，因而導(dǎo)致內(nèi)容審核缺乏標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。所以，只有將劇本置于一個(gè)統(tǒng)一的籃子里，才能既保護(hù)創(chuàng)作者權(quán)益，又明確內(nèi)容生產(chǎn)的制度邊界，讓行業(yè)進(jìn)入發(fā)展的軌道。