白銀靖遠(yuǎn)古建琉璃瓦色彩鮮艷、白銀靖遠(yuǎn)同城釉色光潤(rùn)，一直是 白銀靖遠(yuǎn)建筑陶瓷材料中流芳百世的驕子，具有豐富的文化底蘊(yùn)，感興趣的親快來(lái)跟 白銀靖遠(yuǎn)琉璃瓦廠家一起了解一下吧！ 1.古建琉璃瓦色彩絢麗，強(qiáng)烈的表達(dá)出了不同朝代的審美習(xí)慣； 2.在我國(guó)古代，白銀靖遠(yuǎn)黃色琉璃瓦是帝王專用，達(dá)官貴人可以使用白銀靖遠(yuǎn)綠色琉璃； 3.將白銀靖遠(yuǎn)琉璃瓦鋪設(shè)在屋頂，可以使房屋更加流光溢彩，絢麗奪目； 4.顏色清新，映襯在青山綠水之間，別具典雅之美，可使屋面具有小家碧玉的風(fēng)情。 此外，古建琉璃瓦還具有獨(dú)特的時(shí)代特色和地域特色，具有濃郁的歷史意義與藝術(shù)價(jià)值，深得建筑大師們的推崇。 古建筑涉及到很多專用名詞，呈現(xiàn)各類屋頂前，先解釋一下古建筑屋頂?shù)某Ｒ?jiàn)名詞 1.官式作法：包括大式和小式作法，泛指京城地區(qū)定型化、白銀靖遠(yuǎn)同城規(guī)劃化、白銀靖遠(yuǎn)同城程序化了的作法。 2.大式屋面：官式作法的一種類型，用于王府、白銀靖遠(yuǎn)同城廟宇衙署、白銀靖遠(yuǎn)同城宮殿，其基本特征是：瓦面用筒瓦，屋脊上有 吻獸和小獸等脊飾。琉璃屋脊無(wú)論有無(wú)白銀靖遠(yuǎn)吻獸都屬于大式作法。 3.小式作法：官式作法的一種類型。用于普通建筑，多見(jiàn)于民宅，也見(jiàn)于大式建筑群中的某些次要建筑。 小式屋面的基本特征是，瓦面不是筒瓦（不包括10號(hào)筒瓦），屋脊上沒(méi)有吻獸、白銀靖遠(yuǎn)同城小獸。 4.大式小作：具有大式屋脊的基本特征，但屋脊的脊件做了必要的簡(jiǎn)化。 5.小式大作：具有小式屋脊的基本特征，單脊件作法借鑒了大式屋脊的脊件特點(diǎn)。

白銀靖遠(yuǎn)琉璃被古人在熔煉青銅器時(shí)偶然發(fā)現(xiàn)的，但由于材料混雜，很難燒制琉璃器皿，只有十分之一的合成。北魏時(shí)期，西域工匠進(jìn)入中原，帶來(lái)了前人的白銀靖遠(yuǎn)古建磚瓦技術(shù)。在隋唐時(shí)期，古建磚瓦被廣泛用于皇家建筑，也被寫進(jìn)了唐詩(shī)。明清時(shí)期，故宮大量使用，設(shè)立琉璃廠，監(jiān)督古建磚瓦的燒制。白銀靖遠(yuǎn)寺廟琉璃瓦范蠡在劍的鑄造中發(fā)現(xiàn)了琉璃 古建磚瓦是中國(guó)古代建筑中材料緊張的構(gòu)件。公元前493年，越國(guó)的大臣范蠡為越王制作了一把劍。他在渣中找到了琉璃，因?yàn)樗伾r艷，就把它獻(xiàn)給了越王。越王把它命名為蠡，范蠡作為禮物送給了西施。當(dāng)西施去吳時(shí)，眼淚滴在“蠡里”，隨著時(shí)間的推移，人們可以看到珠寶似乎有淚光流動(dòng)，所以叫“流蠡”，后來(lái)變成琉璃。 北魏被引入隋唐時(shí)期用白銀靖遠(yuǎn)琉璃制作瓦,北魏開(kāi)始的時(shí)候,雖然在中國(guó)有陶瓦,商朝,他們將釉層涂在琉璃瓦上,但制造琉璃技術(shù)總是不通過(guò),當(dāng)北魏有西方建筑匠人把祖先技術(shù)帶來(lái)傳播,古建磚瓦已成為不可或缺的東西,因此令人遺憾的是，這種技藝很快就失傳了，直到隋代 的手藝人反復(fù)試驗(yàn)， ＊后才得以掌握這種技藝。到了唐代，琉璃瓦被廣泛應(yīng)用于皇家建筑。 古代白銀靖遠(yuǎn)琉璃瓦的制作不需要高質(zhì)量的材料，但產(chǎn)品色彩豐富，是后來(lái)皇家建筑所依賴的。做琉璃瓦，照例需要兩次燒成，先素?zé)尚?，再加釉燒色。古代的磚瓦雖然美觀，但有兩大缺陷，一是重量大，通常只能鋪30-70％，否則難以承受；其次，古建筑磚的釉面含有鉛，容易與空氣中的水分和二氧化硫發(fā)生反應(yīng)。時(shí)間長(zhǎng)了，就會(huì)出現(xiàn)“粉銹”和損壞。 明清時(shí)期故宮的大量使用紫禁城中廣泛使用的白銀靖遠(yuǎn)琉璃瓦，很多是明代的，但沒(méi)有編號(hào)。