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尤其要看到的是，這幾年，劇本殺已經(jīng)從小眾群體的游戲，迅速崛起成一個消費群體龐大、市場規(guī)?？捎^且仍處于蓬勃發(fā)展階段的行業(yè)。有機構(gòu)發(fā)布《2021實體劇本殺消費洞察報告》顯示，估測2021年中國實體劇本殺市場規(guī)模已達(dá)154.2億元，消費者達(dá)941萬人。另發(fā)一份《2021年中國劇本殺行業(yè)用戶研究及標(biāo)桿企業(yè)案例分析報告》透露，劇本殺復(fù)盤解析2022年底中國劇本殺行業(yè)市場規(guī)模預(yù)計增至238.9億元。這說明，規(guī)范劇本殺行業(yè)發(fā)展、依法打擊侵權(quán)行為，已經(jīng)不是對一個新興行業(yè)的前瞻性布局，而是當(dāng)前必須要做且要做好的事。從實踐來看，侵權(quán)行為在劇本殺行業(yè)已經(jīng)相當(dāng)普遍，這其中既有明目張膽直接盜用、盜售的，也有通過“洗稿”等改頭換面的方式渾水摸魚的。而劇本殺本身又存在要素多且分布散、線下游戲自帶信息阻隔等“先天不足”。這些都導(dǎo)致打擊劇本殺侵權(quán)行為普遍存在取證難、認(rèn)證難問題。



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另一端，以平臺屬性和數(shù)據(jù)資源見長的小黑探，致力于IP匹配度和作品改編成熟度。重視前期調(diào)研和開發(fā)工作，程度降低改編過程的難度和風(fēng)險，效率?！霸缙诘臅r候，我們可能會比較看重IP本身，認(rèn)為IP有流量和曝光度，它自然會有一個不錯的劇本殺市場。但是真正做了IP劇本殺之后，我們發(fā)現(xiàn)不是這樣的。和IP相比劇本殺復(fù)盤解析，劇本殺用戶才是行業(yè)發(fā)展的核心，這也是劇本殺賴與生存的基礎(chǔ)。如果用戶因為喜歡IP而去玩劇本殺，卻發(fā)現(xiàn)并不好玩，那對劇本殺行業(yè)是一種損害?！蓖鯕g岳說。王歡岳總結(jié)了過往IP改編不達(dá)預(yù)期的原因，得出的重要經(jīng)驗是：要對IP有所取舍，讓IP劇本殺回歸到劇本上。首先，在選擇改編作者時，要找到熟悉和喜歡IP原作的劇本殺作者來主筆，IP方、作者、運營團(tuán)隊之間的溝通效率，共同確定特色主題。比如，基于三年數(shù)據(jù)積累，通過不同維度對劇本殺作者和工作室擅長的類型和風(fēng)格進(jìn)行分析。其次，通過對用戶市場進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，甚至預(yù)測市場趨勢，找到受歡迎、有潛力的作品創(chuàng)作方向。在此基礎(chǔ)上，《成化十四年》的IP劇本殺問世，授權(quán)數(shù)量大幅超出預(yù)期，用戶口碑較好，成為了2020年后半年的IP劇本殺爆款。而后，平臺又達(dá)成了與愛奇藝迷霧劇場的劇本殺衍生合作。



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