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尋求變數(shù)的人劉哥是高鐵操作員，一個(gè)月休三天，兩天都泡在店里，有車就上，多玩了4個(gè)本。"工作時(shí)眼前都是儀表盤，玩劇本殺能讓我一次認(rèn)識(shí)好多人"，劉哥說(shuō)現(xiàn)實(shí)生活很無(wú)聊，但劇本殺永遠(yuǎn)是新的。Louis 和 May 結(jié)婚超過(guò)20年，平日里已經(jīng)沒(méi)什么話說(shuō)，用相敬如賓這種省力的模式來(lái)相處，但索然無(wú)味。一次劇本殺里，他們有了觀點(diǎn)的交鋒，反而找回了剛戀愛(ài)時(shí)斗嘴的美好，開(kāi)始每晚都來(lái)。排遣寂寞的人來(lái)尋找認(rèn)同，來(lái)體驗(yàn)變數(shù)的，都是容易上癮的人，但容易陷進(jìn)劇本殺夢(mèng)境的，一定是孤獨(dú)的人劇本殺復(fù)盤解析。小康是銀行程序員，穿得像個(gè)英國(guó)紳士，帶10萬(wàn)塊的表，人很胖，身上有股異味。他癮很大，每天都在群里問(wèn)有車嗎，沒(méi)車也會(huì)過(guò)來(lái)坐著等，經(jīng)常等到兩三點(diǎn)，店都關(guān)門了。其實(shí)大多時(shí)候是有車的，但跟小康玩過(guò)的人都不喜歡他，他情商極低，我只能從中斡旋，謊稱沒(méi)車了，我同情他，但時(shí)常也煩他，有次他指著店里的 BGL 音響問(wèn)我，“這是你的嗎？”我回不是，他說(shuō)，“猜你也買不起”。




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他也有過(guò)差點(diǎn)“翻車”的時(shí)候。有次，他和飾演王五部下張三的李新晨被場(chǎng)外同事不小心逗笑。為了把劇情順利推進(jìn)，不讓玩家出戲，莫澤熙立刻甩手打掉了李新晨的軍帽，笑臉變冷臉，呵斥道：“我笑，你笑什么？”李新晨也飛快反應(yīng)回答說(shuō)：“難道你不相信我，卻相信他們這些難民說(shuō)的話嗎？我笑，是因?yàn)槲腋四?3年，從來(lái)沒(méi)有半點(diǎn)不忠心的意思?！鳖愃频某錾堇[在玩家里獲得了口口相傳的高口碑，莫澤熙稱火的時(shí)候，劇本殺復(fù)盤解析得提前一個(gè)月預(yù)訂安排場(chǎng)次。戴維·尤瓦特（David Ewalt）曾在《骰子與人：龍與地下城的歷史》闡述過(guò)此類游戲的魅力所在。他指出，人們?cè)谏钪谐延幸粋€(gè)持久的幻想，然而看電影或者玩電子游戲并不能讓他們真正去經(jīng)歷和體驗(yàn)這些幻想，但實(shí)境角色扮演游戲?yàn)橥婕覀兲峁┝艘环N進(jìn)入這些世界的方式，并能夠創(chuàng)造更持久的體驗(yàn)和更多的同理心。此次扮演林太清的玩家，同樣選擇了出賣大家，并因此在的投票環(huán)節(jié)失去了“女兒”的信任，成為現(xiàn)場(chǎng)被留在征糧倉(cāng)的人。當(dāng)他哽咽地交代自己為什么這么做時(shí)，坐在對(duì)面飾演“女兒”的玩家再也繃不住情緒，大哭出聲來(lái)，帶著悔意反復(fù)說(shuō)道：“你為什么不早點(diǎn)告訴我?！倍獫晌跖园椎哪蔷洌傲痔逅麤](méi)有你們那些遠(yuǎn)大的抱負(fù)，他只是女兒一個(gè)人的英雄”，竟也似乎戳中了我，令我瞬間紅了眼眶。




將游戲和教育結(jié)合起來(lái)本就符合家長(zhǎng)預(yù)期，再加上很多會(huì)做生意的劇本殺館子已經(jīng)研發(fā)出新項(xiàng)目，會(huì)組織孩子進(jìn)行半天沉浸式體驗(yàn)，搭配適當(dāng)戶外運(yùn)動(dòng)。孩子在分析劇本時(shí)能夠鍛煉閱讀理解能力，這是學(xué)習(xí)過(guò)程中的基本功；兩個(gè)小時(shí)下來(lái)比一節(jié)課都長(zhǎng)，也能鍛煉孩子的專注力；如果每周還能來(lái)一次集體戶外活動(dòng)，這簡(jiǎn)直就是為家長(zhǎng)量身定制的。劇本殺復(fù)盤解析孩子需要學(xué)習(xí)，但對(duì)孩子來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)是沉悶的，可游戲是輕松的，在劇本推理時(shí)，往往伴有換裝、實(shí)景演繹，又能夠滿足了孩子的表演欲望和游戲需求，寓教于樂(lè)的形式天然就自帶吸引兒童的屬性。當(dāng)然，兒童劇本殺的理念和家長(zhǎng)的需求完美契合，也并不意味著整個(gè)行業(yè)就能持續(xù)旺盛，畢竟也不能太指望一場(chǎng)游戲就能學(xué)到多少東西，實(shí)際效果究竟怎樣，目前還沒(méi)有一個(gè)考核標(biāo)準(zhǔn)。而且兒童劇本殺同樣存在內(nèi)容創(chuàng)作上的困境，模式也仍然在套用成人劇本殺的模式，每個(gè)人一個(gè)角色，聚在一起研讀、推理。當(dāng)家長(zhǎng)的需要不再被滿足，孩子們逐漸失去好奇心，兒童劇本殺可能也會(huì)由盛走衰。


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