左鄰右社武漢相聲社團(tuán) 我 次聽(tīng)周澍皓的相聲還是三年前，那個(gè)時(shí)候覺(jué)得他的相聲很地道，北京話(huà)說(shuō)的真好，在武漢難得遇到一個(gè)北京話(huà)說(shuō)的這么好的相聲演員，京字京韻，聽(tīng)了半年才知道，他就是地道的北京人，周澍皓的相聲 的亮點(diǎn)就是自然，現(xiàn)在主攻捧哏，他在臺(tái)上就感覺(jué)把相聲融入了生活，聽(tīng)他在臺(tái)上娓娓道來(lái)，就感覺(jué)在聽(tīng)一些老北京的故事，非常有代入感，所以很多人喜歡他的相聲，擁有了非常龐大的粉絲基礎(chǔ)，他的相聲真的沒(méi)有一味的去追求像相聲，像相聲的節(jié)目就不是好節(jié)目了，他在臺(tái)上的那種自然狀態(tài)，仿佛就是在說(shuō)生活中的事一樣，娓娓道來(lái)，聽(tīng)的非常舒服過(guò)癮，這是相聲演員的難得之處，這種自然狀態(tài)是很多相聲演員畢生所追求的狀態(tài)，他輕輕松松就給拿捏了，我一般只聽(tīng)兩種相聲演員，一種是勤奮的基本功扎實(shí)的，一種是有天賦的，周澍皓 屬于有天賦的那種，我印象深刻的一次是有一次他在臺(tái)上演出，臺(tái)下一個(gè)觀眾笑的受不了，像撓了他胳肢窩一樣停不下來(lái)，我想每個(gè)演員遇到這種情況都非常有成就感吧。而且難得的是他能捧能逗，在桌子外面還能使活，我看過(guò)一次他的《山西家》，我看過(guò)很多人很多版本的《山西家》，豪不客氣的說(shuō)我喜歡他的那個(gè)版本，他一個(gè)地道的北京人能把山西話(huà)學(xué)的這么像，可見(jiàn)是花了不是功夫的，由此看出他是一個(gè)勤奮的演員，一個(gè)演員當(dāng)天賦和勤奮都具備的話(huà)，那了不得了，我覺(jué)得假以時(shí)日這個(gè)演員會(huì)非常出色
武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán)， 說(shuō)完鋪平墊穩(wěn)，再說(shuō)遲急頓挫。遲急頓挫，其實(shí)就是一個(gè)包袱的節(jié)奏。演員表演中，怎么才算個(gè)好演員。那就是演出效果好。怎么才能好呢，就是準(zhǔn)確把握每一個(gè)包袱的節(jié)奏。前面說(shuō)過(guò)，每個(gè)包袱都是由三番四抖構(gòu)成的，那么在三番四抖中，又是如何運(yùn)用遲急頓挫呢，這就需要每個(gè)相聲演員對(duì)相聲的理解了。一般來(lái)說(shuō)，我理解是這樣的， 翻，用遲，目的是鋪平；第二翻，用什么技巧取決于包袱的構(gòu)成，這個(gè)不好強(qiáng)求；第三翻一般用急，把節(jié)奏催上去，為了第四翻的抖；那么第四翻抖包袱，一般用挫，挫就是寸，就是勁頭，要求捧哏演員接逗哏演員的話(huà)，不能早，不能晚，一定要在啃節(jié)上，抖包袱的效果才能出來(lái)。再拿釣魚(yú)舉例，他的底前面幾番對(duì)話(huà)，三番四抖都結(jié)束了，包袱的結(jié)構(gòu)已經(jīng)完成了，但是演出效果還沒(méi)有達(dá)到十分， 范先生說(shuō)了一句：‘還是買(mǎi)的！’用的就是錯(cuò)。效果出奇的好，整個(gè)大咔嚓。
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嚴(yán)格來(lái)講，子母哏屬于表演形式的分類(lèi)類(lèi)型，而不是相聲作品的分類(lèi)類(lèi)型。有人認(rèn)為有些傳統(tǒng)段子屬于子母哏作品，例如《論捧逗》等，表演起來(lái)逗哏與捧哏戲份差不多。但是，實(shí)際上，是子母哏還是一頭沉，基本是由捧逗二人的表演風(fēng)格決定。例如：牛群馮鞏表演相聲的時(shí)候，幾乎所有的作品都是子母哏。而以前很多老先生如：馬三立王鳳山搭檔，基本都是一頭沉的表演形式。因此，我們認(rèn)為子母哏屬于表演風(fēng)格或者說(shuō)表演形式的分類(lèi)類(lèi)型，而不是作品的類(lèi)型
