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劇本殺復(fù)盤劇本殺經(jīng)典劇本注重質(zhì)量

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行業(yè)類型劇本殺
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劇本殺作為近年來流行于現(xiàn)代年輕人之間的一種線下娛樂形式,其在游玩體驗(yàn)上看似并不符合現(xiàn)代社會(huì)主流娛樂的幾個(gè)流行趨勢(shì),如:并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺沉浸體驗(yàn);動(dòng)輒5-7個(gè)小時(shí)的游玩時(shí)間又打破了抖音等視頻平臺(tái)所引領(lǐng)的由短平快的多巴胺刺激所主導(dǎo)的娛樂觀;如今中國(guó)年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習(xí)慣仿佛又無法解釋劇本殺玩家們?nèi)绾文軌蜃米?,并?dòng)輒花掉一下午時(shí)間閱讀一本中短篇小說那么厚的純文字劇情描述。劇本殺復(fù)盤解析由此對(duì)比,劇本殺流行的每一個(gè)點(diǎn)似乎都踩在了主流娛樂模式的紅線上,那么劇本殺又是靠何種魔力在現(xiàn)代社會(huì)的年輕人中爭(zhēng)得了獨(dú)屬于它的一片領(lǐng)地,并開辟出一個(gè)百億市值的產(chǎn)業(yè)?劇本殺敘述模式中的“獨(dú)屬感”劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字,但其與傳統(tǒng)意義上的影視劇本并不屬于一類文本。在劇本殺中,劇本內(nèi)容的首要任務(wù)是服務(wù)于游玩體驗(yàn)或沉浸體驗(yàn),而對(duì)于劇情整體合理性的關(guān)注只是其次。雖然乍聽之下極不嚴(yán)謹(jǐn),但這種側(cè)重于游玩體驗(yàn)輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅(qū)動(dòng)力之一。在劇本殺中,由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨(dú)立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個(gè)角色的劇情,這就賦予了每個(gè)玩家對(duì)自己的角色有一種“獨(dú)屬感”,也就是角色的一切行為邏輯的出發(fā)點(diǎn)和視角都是玩家自身。這實(shí)際上暗合了編劇理論中的一個(gè)觀點(diǎn),也就是要賦予每一位角色站在其立場(chǎng)之上的行為動(dòng)機(jī),以及動(dòng)機(jī)的合理性,即使他是個(gè)反派——因?yàn)闆]有人會(huì)發(fā)自內(nèi)心認(rèn)為自己是一位反派。游戲的機(jī)制設(shè)計(jì)又讓玩家不能輕易暴露自己的動(dòng)機(jī)和所作所為,因此在玩家心中會(huì)形成一種對(duì)自己角色獨(dú)特理解:在其他玩家看來,這個(gè)角色就是一個(gè)標(biāo)志性的反派或者殺人犯,而這個(gè)角色的苦衷只有扮演這個(gè)角色的玩家自己知道。這種出于對(duì)角色的內(nèi)在理解所構(gòu)建起來的玩家與角色之間的情感聯(lián)結(jié)賦予了劇本殺的角色扮演機(jī)制廣闊的發(fā)揮空間,而角色扮演機(jī)制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。




即便不賺錢,露營(yíng)劇本殺要想吸引和容納更多的玩家,擺在組織者們面前的難題依然不少。露營(yíng)劇本殺與露營(yíng)活動(dòng)本身的節(jié)奏一致,基本只能在春秋兩大旺季進(jìn)行,尤其是在冬季寒冷的東北城市和夏季炎熱的南方城市。 進(jìn)入6月中旬后,Andrew組織的露營(yíng)劇本殺活動(dòng)就已經(jīng)暫停,預(yù)計(jì)到9月再恢復(fù)。即便是在適合露營(yíng)的季節(jié),對(duì)一坐就是四五個(gè)小時(shí)的劇本殺來說,戶外環(huán)境的舒適度也非常重要?;顒?dòng)籌備期間,泰勒幾乎跑遍了東莞所有的露營(yíng)營(yíng)地。 由于南方天氣炎熱,加上極端天氣多,她理想的營(yíng)地,首先需要有局部的室內(nèi)環(huán)境,能夠?qū)崿F(xiàn)快速轉(zhuǎn)移;其次需要有適合推理的局部安靜氛圍,比如親子營(yíng)地的嘈雜環(huán)境就不適合。 聞心也覺得,營(yíng)地的環(huán)境,在很大程度上影響露營(yíng)劇本殺項(xiàng)目的口碑?!笆彝猸h(huán)境是非常不可控的,可能會(huì)遇到特別悶、特別曬或者蚊蟲叮咬的情況,必需配備溫度調(diào)控裝置,否則體驗(yàn)感會(huì)大打折扣?!贝送猓稜I(yíng)環(huán)境也大大限制了選本的自由度。劇本殺復(fù)盤答案 多位組織者告訴開菠蘿財(cái)經(jīng),目前能在露營(yíng)營(yíng)地玩的劇本殺,基本都是桌面本,其中又以現(xiàn)代推理本或情感本為主。首先被排除的是實(shí)景劇本,畢竟露營(yíng)劇本殺尚未發(fā)展成為一種客源穩(wěn)定的固定模式,無論是營(yíng)地還是劇本殺店,重新布置造景的成本都難以負(fù)擔(dān)。 其次,需要換裝、講究代入感的古風(fēng)本、民國(guó)本、日式本等可操作性也不大,很難與露營(yíng)適合的戶外環(huán)境融合,非常影響玩家體驗(yàn)。但在現(xiàn)有劇本里,能夠讓劇情與戶外環(huán)境完美契合的并不算多。泰勒記得,有一次,一桌玩家在入夜后玩恐怖本,氣氛被各種自然音烘托得恰到好處。 “到了晚上,戶外的蟲鳴蛙叫、風(fēng)聲、腳踩在草地上窸窸窣窣的聲音,都讓人非常有代入感,不過,這種體驗(yàn)是可遇不可求的?!庇袕臉I(yè)者因?yàn)榭粗小奥稜I(yíng)+劇本殺”的風(fēng)口,卻因考慮到戶外環(huán)境的限制以及成本因素,在劇本殺店內(nèi)打造了“露營(yíng)房”。 長(zhǎng)沙心來劇本殺主理人李宇辰向開菠蘿財(cái)經(jīng)介紹,其門店內(nèi)的露營(yíng)房,是在室內(nèi)空間先通過泥塑做出山石造型,再請(qǐng)園藝師進(jìn)行綠化置景,配備帳篷、天幕、露營(yíng)椅等露營(yíng)裝備,讓玩家有一種身臨戶外的感覺,但同時(shí)又可以免于惡劣天氣、嘈雜環(huán)境的困擾。 不過,即便是“假裝在露營(yíng)”,體驗(yàn)也并不完美?!八袥]在這間房里玩過的玩家,都會(huì)想要體驗(yàn)一把,但只要體驗(yàn)過了,大家的反饋基本是,要在露營(yíng)椅上坐幾個(gè)小時(shí),真是一種折磨?!崩钣畛讲坏貌恢终{(diào)整露營(yíng)房的裝修和布置,“準(zhǔn)備撤掉真正的露營(yíng)椅,換成更舒服的沙發(fā),再通過包裝讓它們與綠植、山石等融為一體。 ”不過,他仍沒有打算真正把劇本殺搬到戶外去。在他看來,露營(yíng)劇本殺是疫情下劇本殺和露營(yíng)行業(yè)“抱團(tuán)取暖”的產(chǎn)物,尚未得到市場(chǎng)的驗(yàn)證,要長(zhǎng)期共存,實(shí)際限制太多。聞心坦言,目前在二三線流行起來的露營(yíng)劇本殺,的確只能算是兩種熱門社交娛樂活動(dòng)的簡(jiǎn)單相加,更深入的融合玩法,仍有待探索。 為了玩家沉浸式體驗(yàn)的代入感,她的團(tuán)隊(duì)開始嘗試創(chuàng)作露營(yíng)劇本,她表示,這是目前市面上從未有過的?!氨热绻适碌拈_始,就是一群主人公來到營(yíng)地露營(yíng),發(fā)生了什么事情,現(xiàn)在有哪些細(xì)節(jié)和線索,要玩家去進(jìn)行推理;同時(shí),在現(xiàn)場(chǎng)布置道具和線索卡,甚至是真人NPC?!?/div>



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09 DM會(huì)遇到各種各樣職業(yè)的人來玩本,有女網(wǎng)紅,也有男老板,但一般情況DM都不會(huì)跟玩家產(chǎn)生一些其他情愫,因?yàn)闆]辦法,在DM的上帝視角里,他們都太蠢了。10 劇本殺的“本兒”是每個(gè)店里核心的資源之一,并不是花錢就一定能買到的。劇本分為“盒裝”、“城市限定”(每個(gè)城市限定擁有數(shù)量)、“ ”(只有一家店 授權(quán))。劇本殺復(fù)盤解析珍稀優(yōu)質(zhì)的本兒都是吸引資深玩家的金字招牌。11 劇本是不可再生資源,一旦你玩過某一個(gè)本之后,就永遠(yuǎn)喪失了重新體驗(yàn)它的快樂,因此一定要慎重選擇同玩人員,畢竟一生一次,和真愛一樣珍貴。12 chenchen上周因?yàn)榧影噱e(cuò)過了朋友組的 硬核本《野薔薇》,為此感到非常痛心,于是像扛起了傳承大旗一樣,這周每天都會(huì)在車隊(duì)群里問:有1嗎?我隨時(shí)可。13 對(duì)劇本殺小白來說,你只需要記住劇本殺可以像日式推理小說一樣分本格派和社會(huì)派,一種負(fù)責(zé)破解密室或者殺人手法,一種負(fù)責(zé)分析人物動(dòng)機(jī)和關(guān)系。但大部分時(shí)候這些概念都用不上,你只需要說“人不是我殺的”就可以了。



“云綺”坐在的我左側(cè),當(dāng)那位飾演我女兒的NPC(非玩家角色)被“軍官”王五拖走時(shí),她的淚珠突然滾落臉頰。我不知道這位女孩的真實(shí)姓名,云綺是她在這局游戲中飾演的角色。據(jù)她說在休年假卻碰上了疫情反復(fù),便取消了旅游計(jì)劃,約上幾個(gè)朋友來玩“劇本殺”打發(fā)時(shí)間。此時(shí)她似乎已經(jīng)完全融入角色之中,仿佛不能自抑地站了起來,劇本殺復(fù)盤解析大哭著對(duì)王五喊道“不要”。而她的情緒也感染了其他玩家,大家都眼含熱淚,仿佛沉浸在一種命運(yùn)不能自我掌控的悲憤中。我現(xiàn)在正身處1942年的饑荒年代,布置得頗有民國(guó)時(shí)代感的房間里,空調(diào)開得很冷,窗外電閃雷鳴?!澳銈兌际钦骷Z倉(cāng)的難民,吃不飽、穿不暖?!庇螒蜷_場(chǎng)前,擔(dān)任主持人并同時(shí)扮演NPC王五的莫澤熙便強(qiáng)調(diào)。這場(chǎng)三男三女的游戲局題為《粟米蒼生》,6位玩家可以根據(jù)喜好選擇家國(guó)線、愛情線和親情線三條劇情線所對(duì)應(yīng)的角色,然后各自領(lǐng)取和閱讀屬于自己角色的劇本,圍坐在房間的一張長(zhǎng)桌上,在未來5個(gè)多小時(shí)里感受不同的人生故事。劇本殺,源自誕生于19世紀(jì)英國(guó)的派對(duì)游戲“謀殺之謎”。上個(gè)世紀(jì)柯南·道爾、阿加莎和多蘿西·塞耶斯培養(yǎng)了人們對(duì)于推理的興趣,“謀殺之謎”也隨之在20世紀(jì)70年代的歐美中產(chǎn)階級(jí)家庭聚會(huì)中流行開來,逐漸成為一種適合4~12位玩家一起參與,持續(xù)3~5小時(shí)的派對(duì)游戲。這是一種真人角色扮演游戲,全程以劇本為核心,由主持人引導(dǎo),玩家通過多輪搜證、討論、推理,破解兇手的作案動(dòng)機(jī)和作案手法,終票選出誰(shuí)是真兇,并由主持人公布真相。由于玩家的參與,“謀殺之謎”通常被視為一種互動(dòng)的文學(xué)或戲劇形式。




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