上游：上游為內(nèi)容產(chǎn)生端，是劇本殺的根本中游：中游為內(nèi)容呈現(xiàn)端，如何將一個(gè)文字劇本呈現(xiàn)給市場，是發(fā)行端要做的主要事情，其主要的工作為品控、升級(jí)、營銷下游：下游為中游和上游買單的端口，其中上游與下游產(chǎn)生的成本，在下游為其付費(fèi)時(shí)便知道此劇本為盈為虧其中中游和下游之間有一個(gè)橋梁：劇本殺復(fù)盤解析這個(gè)橋梁就是劇本殺線下展會(huì)，主辦人一般是會(huì)展行業(yè)與劇本發(fā)行行業(yè)聯(lián)合拉起，為門店店家搭建一個(gè)劇本殺臨時(shí)市集，店家和發(fā)行端都需要買票進(jìn)入，店家能夠體驗(yàn)劇本；另一個(gè)橋梁是線上售賣平臺(tái)，盤點(diǎn)市場上發(fā)行工作室的劇本，在平臺(tái)統(tǒng)一售賣。三、劇本殺未來發(fā)展綜合去看線上劇本殺平臺(tái)，目前市場上做的比較好的都是融合了劇本殺業(yè)務(wù)+社交版塊業(yè)務(wù)，劇本內(nèi)容的質(zhì)量與游戲形式的差異化決定了劇本殺線上平臺(tái)是否有競爭力，但是掛機(jī)、劇透、匹配玩家質(zhì)量參差不齊，影響游戲體驗(yàn)依然是很難解決的痛點(diǎn)；社交版塊業(yè)務(wù)無疑是營收之重。線下劇本殺未來發(fā)展到底會(huì)怎么樣呢？首先區(qū)分現(xiàn)劇本殺行業(yè)的兩種不同店鋪模式，一是桌面劇本殺，其裝修成本低，依托劇本內(nèi)容，類比當(dāng)初火熱的三國殺、狼人殺，呈井噴爆發(fā)式增長后大浪淘沙；二是沉浸式劇本殺，類比密室，在裝修服化道都過硬的基礎(chǔ)上，通過高度還原場景、換裝、聲光電舞美等效果與劇情相結(jié)合，使人沉浸到內(nèi)容中，通過還原劇情或完成任務(wù)，進(jìn)行一段沉浸式體驗(yàn)。劇本殺的坪效在眾多行業(yè)來測算是不高的，劇本成本也是一直要付出的固定成本，人數(shù)與時(shí)間的硬性指標(biāo)限制固定了營收潛能低的問題，并不會(huì)因?yàn)樵黾尤斯こ杀九c擴(kuò)建場地提高營收，還會(huì)面臨裝修成本更高，空?qǐng)雎矢叩娘L(fēng)險(xiǎn)；個(gè)人認(rèn)為內(nèi)容、裝修、服化道精品化是線下劇本殺行業(yè)發(fā)展的必然趨勢；如何在短的時(shí)間內(nèi)給多玩家的體驗(yàn)，是值得深刻研究的課題。

前兩年景區(qū)伴手禮走紅，去年每個(gè)人的朋友圈里都能見到人們“曬”出的文創(chuàng)雪糕，如今流行的風(fēng)向又撥到了景區(qū)劇本殺。其背后都反映了年輕一代青睞“國潮”，希望看到傳統(tǒng)文化與文創(chuàng)IP有機(jī)融合的愿望。周鳴岐表示：“沉浸式旅游、智慧旅游等新玩法空間更大，可能會(huì)成為文旅行業(yè)的新風(fēng)口，在近年來也得到了政策的支持。劇本殺復(fù)盤解析”不過，景區(qū)的是一個(gè)系統(tǒng)工程，不是單點(diǎn)工程。新興玩法需要與住宿、餐飲等服務(wù)結(jié)合起來，形成業(yè)態(tài)閉環(huán)。周鳴岐建議：劇本殺可以多做場景、內(nèi)容、參與機(jī)制的創(chuàng)新，做更有代入感、針對(duì)性的設(shè)計(jì)，可以和其他業(yè)態(tài)聯(lián)動(dòng)，例如與度假酒店相結(jié)合等。他認(rèn)為，隨著同程等大型玩家的入局，這種新業(yè)態(tài)的發(fā)展速度可能加快。不過，目前國內(nèi)景區(qū)的文創(chuàng)產(chǎn)品，多數(shù)都逃不開火爆一陣后，便走向“同質(zhì)化嚴(yán)重”的命運(yùn)。打開各大文旅劇本殺，不論景區(qū)風(fēng)貌實(shí)際如何，劇本殺多數(shù)都走是推理、解謎的情節(jié)路線。歸根到底，與桌游不同，文旅劇本殺附著于景區(qū)的文化屬性，內(nèi)容要枝繁葉茂，先要充分挖掘自身的文化內(nèi)核。從這一點(diǎn)來看，故宮如何讓自身魅力煥發(fā)生機(jī)的玩法，國內(nèi)的文旅產(chǎn)業(yè)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有吃透。