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劇本殺作為近年來流行于年輕人之間的一種線下娛樂形式,其在游玩體驗上看似并不符合現代社會主流娛樂的幾個流行趨勢,但它仍靠種種魔力在年輕人中爭得了獨屬于它的一片領地,并開辟出一個百億市值的產業(yè): 在劇本殺中,由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設定和只服務于這個角色的劇情,這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”;劇本殺以劇情作為依托和媒介為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個情感宣泄的合理出口。 劇本殺作為近年來流行于現代年輕人之間的一種線下娛樂形式,其在游玩體驗上看似并不符合現代社會主流娛樂的幾個流行趨勢,如:并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺沉浸體驗;動輒5-7個小時的游玩時間又打破了抖音等視頻平臺所引領的由短平快的多巴胺刺激所主導的娛樂觀; 如今中國年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習慣仿佛又無法解釋劇本殺玩家們如何能夠坐得住,并動輒花掉一下午時間閱讀一本中短篇小說那么厚的純文字劇情描述。由此對比,劇本殺流行的每一個點似乎都踩在了主流娛樂模式的紅線上,那么劇本殺又是靠何種魔力在現代社會的年輕人中爭得了獨屬于它的一片領地,并開辟出一個百億市值的產業(yè)?劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字,但其與傳統(tǒng)意義上的影視劇本并不屬于一類文本。 在劇本殺中,劇本內容的首要任務是服務于游玩體驗或沉浸體驗,而對于劇情整體合理性的關注只是其次。雖然乍聽之下極不嚴謹,但這種側重于游玩體驗輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅動力之一。劇本殺復盤答案在劇本殺中,由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設定和只服務于這個角色的劇情,這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”,也就是角色的一切行為邏輯的出發(fā)點和視角都是玩家自身。 這實際上暗合了編劇理論中的一個觀點,也就是要賦予每一位角色站在其立場之上的行為動機,以及動機的合理性,即使他是個反派——因為沒有人會發(fā)自內心認為自己是一位反派。游戲的機制設計又讓玩家不能輕易暴露自己的動機和所作所為,因此在玩家心中會形成一種對自己角色獨特理解:在其他玩家看來,這個角色就是一個標志性的反派或者殺人犯,而這個角色的苦衷只有扮演這個角色的玩家自己知道。 這種出于對角色的內在理解所構建起來的玩家與角色之間的情感聯結賦予了劇本殺的角色扮演機制廣闊的發(fā)揮空間,而角色扮演機制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。



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一是環(huán)境與劇本殺的高契合度。劇本殺和場景的融合,基本訴求在于不讓游客「出戲」,裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業(yè),都會讓游客難以沉浸其中。二是社交需求的滿足。劇本殺賦予場館新的社交場景,相聚一堂卻互不相識的年輕人需要順暢地破冰、建立合作,這就需要在主題選擇、組隊、解密互動設計以及粉絲社群運營上有所創(chuàng)新。三是多元化體驗的高級追求。劇本殺與場館的融合,不能只停留在形式上,一味追求驚悚的「鬼屋」早已被玩家淘汰,深度挖掘劇本殺的觸點,充劇本殺復盤解析分擴展體驗元素成為劇本殺從業(yè)者新的風向標。實景劇本殺產品的核心要義在于沉浸式體驗,基于硬核的IP主題,緊貼景區(qū)本身的特質和本地屬性,橫向擴展劇本項目,縱向打造劇本深度,在注重游客體驗的基本要求之上,增加與游客之間的情感鏈接,而不能顧此失彼。如此一來,要解決劇本殺在沉浸式場景內長期落地的燃眉之急,不僅需要「上好硬菜」,貼合場景及背景生產高適配度的內容,調動更多的元素去營造宏大而完整的沉浸式場景;還需要顧及持續(xù)穩(wěn)定的獲客能力、規(guī)范精細的服務流程、長久地投入和經營等「軟服務」層面。當然,在享受劇本殺跨界融合帶來紅利的同時,要注意避免「重建設、輕運營」的現象,僅依賴「網紅」「模仿」「抄襲」,只會頻頻踩雷翻車,陷入惡性循環(huán)。圖片可能性空間「劇本殺+」的加號并不是簡單的加法,而是具有聯動共生的無限可能。一方面,文娛對劇本殺的聯動賦能,為劇本殺提供了更多的玩法。汩羅屈子文化園,一場由芒果互娛、三湘印象、華錄百納、汩羅市文旅集團、予樂文化,聯合推出的國內結合沉浸式劇本秀和國風音樂的活動:「九鼎天問·滄浪」兩天一夜沉浸式劇本秀,用非傳統(tǒng)的主題活動為傳統(tǒng)節(jié)日端午節(jié)賦能。游客身穿古裝,夢回戰(zhàn)國,以屈子門徒的身份重睹屈子投江壯舉,對話、選擇、解謎,互動即演繹,在盤活傳統(tǒng)文化資源的同時,催生出新時代的愛國情懷。



劇本殺劇本創(chuàng)作者小魚告訴記者,近一到兩年是影視小年,同時,劇本殺崛起。與影視行業(yè)相比,劇本殺能夠更快地孵化、面世,也能更快獲得回報,于是一部分電影網劇編劇、網文寫手等流向了這一行業(yè)。不過在生產形式上,劇本創(chuàng)作普遍還是小作坊式生產,兩三個寫手就能成立一個工作室,同時面向愛好者征稿,然后給發(fā)行方供稿。劇本殺復盤解析“資訊中那種年入百萬的劇本殺編劇極其少數,大多數的劇本寫2、3萬字,只能賣幾千塊錢,而且銷量嚴重受到盜版影響”。根據劇本分發(fā)平臺“黑探有品”數據,目前全國劇本創(chuàng)作者數量在4000-5000之間。 作者將劇本賣給發(fā)行商獲益的方式有兩種,一種是“買斷式”,即付給作者固定的價格,另一種是“分成式”,按照銷量,給作者一定比例的分成。目前內容端在整個產業(yè)鏈當中賺到的利潤占比僅有20%。記者在黑探有品上看到,盒裝劇本的售價在400-600元之間,城市限定劇本的售價在1500-2500元之間,劇本(整個城市只有一家有)的價格更高,1-2萬居多,貴甚至能達到12萬一個。其中,400-600元的盒裝劇本占大多數。



整整九個小時。2021年7月1日,上海一個密閉的房間里,從下午兩點鐘到晚上十一點,朱振宇擁有了另外一個身份。 他不再是互聯網公司的程序員,而是清末的一位“肩負大義,為家國犧牲了小我”的熱血青年、革命先驅。朱振宇與其他五位朋友接過這個名為《云使》的歷史類劇本,閱讀并沉浸在這個發(fā)生在清末至新中國成立前、歷經三代人的百年故事之中。 一種名為“劇本殺”的社交聚會類游戲正風靡于年輕人中。玩家拿到各自的劇本后,能夠扮演特定角色,通過與其他玩家的交流,推理和還原出故事的全貌和真相。作為入坑四年的老玩家,朱振宇玩過的劇本超過200個。由于劇本是一次性消耗品,玩家基本不會體驗第二次,2019年劇本類型逐漸豐富之后,幾乎每一周,他都會和朋友們去開拓新的本子和角色。 對他來說,劇本殺就像演電影一樣,“有故事、有沉浸”,可以用來社交和消遣。得到此次體驗機會殊為不易。一個月前,朱振宇便開始預約店家。按照稀缺度,劇本分為盒裝本(任何人都可以買到)、城限本(一個城市三家)、本(一個城市一家)。2021年上半年火爆的城限本《云使》,上海的三家版權店,玩家早就已經預約到了10月。 “放著音樂,大家都非常地動情和投入”。完成推理和還原環(huán)節(jié)后,朱振宇與朋友們各自以角色的口吻發(fā)表想法,房間里響起了《故夢》和《有》,此時的朱振宇已經脫離了劇本,訴說著革命的理由、想對家人說的話,“你真的能感覺到這些人很不容易,尤其是在這特別強烈”。體驗到,朱振宇流下了眼淚。 “次體驗很重要,有些人可能一下子喜歡上了,會非常上癮,一周要玩好幾次?!敝煺裼顚δ戏街苣┯浾哒f,“劇本、劇本殺主持人(注:Dungeon Master,主導游戲進程,講解游戲內容)、玩家互動都會影響實際的效果。” 相較狼人殺等其他類型的桌游,劇本殺對線下場景更為依賴,拓展了盈利空間,相應地提高了行業(yè)天花板。玩家激增引來了劇本殺市場的急速膨脹。 單人劇本殺的價格在幾十元到幾百元不等。美團休閑娛樂業(yè)務根據2020-2021年平臺數據及市場調研推算預估,2021年中國實體劇本殺市場規(guī)模將達154.2億元,消費者規(guī)模有望達941萬。2018年,朱振宇的一位朋友從互聯網行業(yè)辭職,在南京開了一家劇本殺店,剛開始只有三個房間,光顧的人也不多。 后來店面不斷擴張,如今發(fā)展成了擁有九間房的大店。2021年上半年,朱振宇周圍不斷有同事辭職去開店。從下游的玩家、中游的店家,到到上游的發(fā)行公司、劇本創(chuàng)作者,劇本殺正成為當下內容產業(yè)的縮影之一。使是無動于衷的玩家,一入劇本殺,也很難不被吸引。劇本殺復盤答案 美團研究院發(fā)布的《2021實體劇本殺消費洞察報告》顯示,63.5%的老玩家至少兩周會玩一次劇本殺。在寧波某事業(yè)單位工作的溫和派(網名)因單位組織聯誼活動“入坑”。相對于狼人殺等桌游,劇本殺顯然更容易創(chuàng)造與陌生人社交的機會。溫和派也逐漸形成了自己熟悉的玩家圈子。 深圳叁拾壹劇本店的店長表哥說,劇本殺一開始提供了一個故事場景,玩家在尋找真相的過程中會擁有感受;后來,它成為偏社交屬性的平臺,很多陌生玩家因此成為朋友、情侶。廣州目隱·旋疑館店主趙嘉偉也是重度桌游愛好者。趙嘉偉介紹,市面的劇本類型能夠符合大部分玩家的需求:喜歡邏輯推理的,可以玩推理本;喜歡角色代入,可以玩情感本;喜歡斗爭的,可以玩陣營本;喜歡喝酒的,甚至可以玩特定的喝酒本…… 醫(yī)藥行業(yè)從業(yè)者高楠是硬核推理本的愛好者。近兩個月,他在無錫出差,幾乎沒有朋友,空閑時間便會去“打本”消遣。高楠是理科生,享受不斷解題的過程,甚至為找出劇本中的BUG而興奮。他屬于劇本殺玩家中常見的“菠蘿頭”,很少動感情。在一次情感類劇本殺經歷中,同行女玩家已哭得不能自已,他仍漠然地坐著。
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