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這是一個(gè)內(nèi)容場(chǎng)景,場(chǎng)景反哺內(nèi)容的模型。劇本殺并不是靠著單獨(dú)線下開(kāi)店邏輯和年輕人社交需要而成為爆款品類,它之所以能夠超越之前的諸多桌游,正是因?yàn)閯”練⑸鷳B(tài)具備了多層次的內(nèi)容價(jià)值。從微觀上說(shuō),一個(gè)完整優(yōu)質(zhì)的劇本殺游戲,就是一個(gè)完整優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容場(chǎng),劇本、DM、服化道、沉浸式裝置,甚至每一個(gè)玩家在其中的自我演繹與發(fā)揮,都是構(gòu)成這個(gè)小型內(nèi)容場(chǎng)的內(nèi)容元素。在劇本殺成為有著某種統(tǒng)一性的線下娛樂(lè)業(yè)的過(guò)程之中,內(nèi)容發(fā)揮著決定性作用。社交不再是一種消遣的目標(biāo),而成為一種內(nèi)容的延伸。首先,在芒果 TV 爆款綜藝的催化之下,分散的劇本殺行業(yè)不再只是一個(gè)個(gè)高度分散的小店,而初次出現(xiàn)了集中性的內(nèi)容入口,推動(dòng)著大規(guī)模年輕人進(jìn)入這個(gè)游戲之中;其次,當(dāng)內(nèi)容加速介入到劇本殺復(fù)盤解析年輕人的消費(fèi)決策之后,劇本殺自身的內(nèi)容性又支持諸多自拍、測(cè)評(píng)、體驗(yàn)等種草類內(nèi)容的傳播,小紅書等內(nèi)容社區(qū)在其中發(fā)揮了鏈接性作用。圖片劇本殺之所以有可能成為一個(gè)持續(xù)性行業(yè),也正是因?yàn)橛纱硕w現(xiàn)的內(nèi)容多層次,為諸多內(nèi)容和內(nèi)容從業(yè)者提供了接口、衍生和場(chǎng)景。從大型內(nèi)容公司的優(yōu)質(zhì) IP,到在線視頻平臺(tái)的大體量綜藝,再到小型內(nèi)容生產(chǎn)者、個(gè)體影視編劇,作為一種線下內(nèi)容表現(xiàn)形式,劇本殺似乎都提供了各自的存在方式。相應(yīng)地動(dòng)作正在密集展開(kāi),在過(guò)去的幾個(gè)月之中,和劇本殺有關(guān)的綜藝系列、文旅項(xiàng)目、IP授權(quán),以及造富神話,成為內(nèi)容行業(yè)一個(gè)個(gè)熱鬧話題。樂(lè)觀如雕爺者,已經(jīng)認(rèn)為劇本殺的市場(chǎng)價(jià)值可以遠(yuǎn)超電影市場(chǎng)。在采訪之中,我們接觸到的很多年輕劇本殺店經(jīng)營(yíng)者,正是在這樣的樂(lè)觀論調(diào)之中建起了一家家嶄新的劇本殺店,交流下來(lái)又讓人不禁憂心忡忡。理論并不等于實(shí)際。劇本殺的未來(lái)屬于誰(shuí),還是一個(gè)需要長(zhǎng)期實(shí)踐的問(wèn)題——內(nèi)容的生意不是標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)?;?,內(nèi)容進(jìn)入消費(fèi)也不僅是銷售周邊和 IP 衍生。在這一篇特寫之中,我們優(yōu)先還原和討論的是,劇本興起的背后的內(nèi)容驅(qū)動(dòng)是什么,以及劇本殺可以為內(nèi)容提供哪些機(jī)會(huì)。
艾媒預(yù)測(cè),國(guó)內(nèi)劇本殺市場(chǎng)規(guī)模的增速,將由2021年的45%,下滑至2022年的40.4%。盡管劇本殺市場(chǎng)規(guī)模仍在持續(xù)增長(zhǎng),但行業(yè)“天花板”似乎已隱約可見(jiàn)。這其中,有各方面外部環(huán)境的原因,但是“鄙視鏈”的隱憂不得不引起更多經(jīng)營(yíng)者的警醒。Murder mystery劇本殺“小白”如何培養(yǎng)? 步入2022年之后,劇本殺館玩家結(jié)構(gòu)的變化,讓經(jīng)營(yíng)者柳瑩(化名)感到非??鄲?。柳瑩在成都春熙路附近經(jīng)營(yíng)的這家劇本殺館,已經(jīng)有了一定的口碑,而到館消費(fèi)的幾乎都是固定“車隊(duì)”用戶。所謂固定車隊(duì),指的是以前通過(guò)陌生車組相識(shí),后續(xù)發(fā)展成為了固定搭檔;或是原本就是由同事、朋友相約發(fā)車,無(wú)需店家進(jìn)行匹配。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色“都是固定車,即便高級(jí)玩家到店也匹配不到車隊(duì)了,更別說(shuō)新手玩家。要是那些團(tuán)購(gòu)用戶來(lái)了,還得退錢給人家呢?!绷撀燥@無(wú)奈地說(shuō)道,由于人員規(guī)模、車隊(duì)數(shù)量都相對(duì)固定,店里增量客戶不足,營(yíng)收依舊維持在一年多前的狀況。
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“立體的女性角色非常少見(jiàn),在多數(shù)本子里,女性角色還是一個(gè)依附 、幫襯一樣的存在?!眲”練懽髡咧茜f(shuō)。周琨解釋,從數(shù)量上來(lái)看,多數(shù)本子設(shè)置為3男2女,有的本子甚至?xí)霈F(xiàn)4男2女這樣的配置,劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色女性在故事中常是被邊緣的角色。周琨提到前兩年的口碑本《鳶飛戾天》,劇本中的女主角從故事開(kāi)頭到結(jié)尾都是一個(gè)等待 玩家拯救自己的角色,沒(méi)有任何主體性,更別提成長(zhǎng)。一位創(chuàng)業(yè)公司的女老板玩過(guò)這個(gè)角色后,曾對(duì)周琨抱怨角色的單一。也因?yàn)榕越巧跈?quán)力關(guān)系中的弱勢(shì)地位,在設(shè)置兇手時(shí),劇本作者往往會(huì)選擇把她設(shè)置成兇手——增加邊緣角色的體驗(yàn)感。此外,與女性相關(guān)的線索也以愛(ài)情線和三角關(guān)系為主,書寫女性間高貴友誼的本子是少數(shù),女性角色在多數(shù)本子里只是用盡一生為愛(ài)“撕X”。若涉及到兇殺案,常見(jiàn)的設(shè)置是死者傷害了她身邊的某個(gè)人,這個(gè)人通常是父親,或是愛(ài)人——她是為 復(fù)仇。在越來(lái)越多女性獲悉父權(quán)社會(huì)制本質(zhì)的當(dāng)下,強(qiáng)調(diào)女性作為戀人、妻子和母親的 附屬身份的劇本,很難不引起女玩家的反感。像李楊然,張言言等對(duì)劇本殺有所反思的玩家仍是少數(shù)。但即使有所批判,誰(shuí)又能拒絕劇本殺呢?結(jié)束游戲時(shí)已是深夜,北京高樓殘余的燈光看來(lái)疲憊,路燈氤氳,把張言言形單影只的身影拉得很長(zhǎng)。初秋的晚風(fēng)已經(jīng)很涼了,在路邊裹緊衣服等車時(shí),她突然有一絲悲傷,“這個(gè)城市里沒(méi)有屬于她的故事”。一場(chǎng)劇本殺178元,超過(guò)凌晨12點(diǎn)后還要多支付30元的“修仙費(fèi)”,晚間打車回家56元。為這場(chǎng)幻夢(mèng),張言言支付了264元,“有點(diǎn)貴,但值得?!?/div>
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