除了玩家的主動性和代入感以外，劇本殺還結(jié)合了文學、戲劇、音樂、游戲等，對于像我這樣同時創(chuàng)作文字、音樂和戲劇的跨界人士，是非常完美的呈現(xiàn)機制。 四川大學中華文化傳承與全球傳播數(shù)字融合實驗室的姜振宇也在組建學術(shù)團隊研究和創(chuàng)作劇本殺，在他們看來，劇本殺在審美形式和情緒流動上與沉浸式戲劇有強烈的內(nèi)在聯(lián)系，都是敘事性文學在科技時代以多種形式走向大眾之后產(chǎn)生的變體。 通過觀察分析劇本殺的改編、創(chuàng)作、表演、游戲乃至背后的產(chǎn)業(yè)化過程，將從更多元的角度理解人類講述故事、表達情緒的原始邏輯和內(nèi)在沖動。其實“沉浸式”從媒介史而言，指主要感官被浸泡在非現(xiàn)實世界的體驗，所以當劇本殺作為媒介，我愿將其稱為“沉浸文學”，這也是我認為劇本殺的創(chuàng)新所在和推廣意義。 在創(chuàng)作過程中，我也感受到其與傳統(tǒng)小說的差異，比如合格的劇本殺不能有邊緣人物，也就是解構(gòu)了主角和配角、主線和支線之間的關(guān)系，要求每個角色和故事線占據(jù)同等重要程度，而且需要從每個人物的角度重述一遍故事，相當于戲份平均的多聲部敘事或“視點人物寫作手法”（Point of View），這對于文學創(chuàng)作也是一種變化。 在一片如火如荼當中，科幻向劇本殺的發(fā)展情況如何？據(jù)線下劇本殺交易平臺“黑探有品”統(tǒng)計，2019年科幻題材劇本總數(shù)量50個，總銷量2094套；2020年科幻題材劇本總數(shù)量87個，總銷量4471套，同比增長一倍以上，這與行業(yè)飛速發(fā)展的整體態(tài)勢相關(guān)。 從題材上看，包含了太空戰(zhàn)艦、機器人、外星人、喪尸、克隆體、基地、廢土、末日科幻等類型，其中近未來的賽博朋克較多，比如2020年銷量第二的科幻推理本《應(yīng)許之地》，探討了未來人類與仿生人共存之境。 2021年發(fā)行的《七秒永夜》則以未來烏托邦為背景，涉及時空折疊和量子力學等科學理論，終結(jié)局更導(dǎo)向宇宙中的人文思索。 這里所指的“科幻題材劇本”包括了廣義上帶有科幻元素的劇本，并非純科幻本。比如2020年銷量的《璀璨星河》，采用至親離別后變成天上星星的平行時空立意，帶有很強的情感標簽，與大眾爆款本的普遍調(diào)性一致。 而在2020年科幻題材劇本銷量排名靠前的劇本中，情感標簽有兩個，本格或變格推理標簽有9個，說明科幻題材還需要與其他類型相結(jié)合——能打動大眾玩家的是情感，能打動劇本殺老手的是推理。即便在這樣的情況下，2020年全行業(yè)總銷量的《你好》銷量是《璀璨星河》的六倍，而《璀璨星河》僅排到第70位。 所以，科幻題材劇本殺依然只占極小的份額。為什么會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象？業(yè)內(nèi)人士認為，從創(chuàng)作角度來講，劇本殺需要提供兩層的體驗，層是“玩法”，也就是游戲機制；第二層是“文法”，即優(yōu)美的閱讀感受。劇本殺復(fù)盤答案 所以，一方面需要游戲界的創(chuàng)作者進行探索，另一方面也需要更多科幻界專業(yè)人士的參與，在文學表述和設(shè)定呈現(xiàn)方面給予支撐。由于劇本殺較強的社交屬性和互動屬性，這種形式既能滿足現(xiàn)代年輕人“想要成為別人”的心理體驗需求，亦能鍛煉其換位思考的思辨能力和思想方式，頗具教育意義。 據(jù)保守估計，2021年行業(yè)規(guī)模同比2020年增加，玩家數(shù)量增加，作者、發(fā)行和店家數(shù)量與標準也會隨之。 參考其他行業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗，我認為科幻題材在劇本殺行業(yè)目前尚處于蓄勢賦能階段，依然在期待爆款出圈的作品出現(xiàn)，或有更大能量的“井噴式”爆發(fā)。因此，劇本殺不應(yīng)只是商品，更應(yīng)該成為一種藝術(shù)品，應(yīng)當拓展劇本空間，擴大受眾群的覆蓋面，以更豐富的主題，引發(fā)更深度的思考。日前傳來消息，劉慈欣授權(quán)的科幻巨著《三體》已在頭部劇本殺公司“探案筆記”進入開發(fā)階段。能否成為劇本殺界的《流浪地球》？不禁令人期待。 期待在不久的未來，作者、發(fā)行方及相關(guān)部門對科幻題材予以更多關(guān)注，利用好這一數(shù)字時代下的新載體，同時可以考慮舉辦作品評選和獎項設(shè)置，推動其真正成為“沉浸文學”的新形式，甚至是全民尤其青少年科學素養(yǎng)的新路徑。