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經過近幾年的混戰(zhàn)后，劇本殺這個賽道正在褪卻躁動，逐步回歸理性。當初擠入這個賽道的人，有的沖出重圍，但更多人卻被拍在了沙灘上。熊貓是沖出重圍的那一個。在剛剛過去的2022年春節(jié)，熊貓的劇本殺推理社“小府家”憑借著接到的大公司團建，成為了劇本殺寒冬中的“逆行者”。 “小府家”開在北京，熊貓告訴燃財經，在其租賃的大廈里，一共有4家劇本殺門店，除了自家之外，其它3家在2022年春節(jié)期間的生意用“慘淡”來形容毫不為過?！凹词故窍挛绲狞S金時間，都做不到滿場。我們因為有了大客戶，所以如果有散客來的話，還會再給其它門店?！? 燃財經了解到，如果沒有大客戶的話，“小府家”所在的整棟樓在假期7天多也就只有2天可以實現滿場，而晚場整棟樓里的門店都是個位數場次。劇本殺復盤答案 但在一年前的2021年春節(jié)，卻是截然不同的現象?！叭ツ辏ù汗?jié)期間）基本上每天都是爆滿的狀態(tài)，拒絕的客人都足以支撐起一家門店的運營了?！? 熊貓回憶道。但夏弢和他的合伙人章日軒沒有熊貓那么幸運，他們滿懷激情運營的“黑貓白貓推理社”（以下簡稱“推理社”）沒有挺到2022年的春節(jié)。 一年前，“推理社”合伙人夏弢曾在《混亂劇本殺：有人能賺百萬，有人只能混口飯》中對燃財經表示，因一場劇本殺展會的規(guī)模與人數讓其嘆為觀止，便堅定的認為整個劇本殺行業(yè)充滿了生機，并迅速開出了自己的劇本殺門店。 然而，從開業(yè)到關閉，夏弢他們的劇本殺門店連一年的時間都沒有堅持。2021年暑假，因為周邊劇本殺門店的增多、盜版劇本的風行以及疫情等影響，夏弢和他的合伙人章日軒果斷決定關閉了“推理社”。熊貓和夏弢他們的經歷，代表的正是這個曾經“殺瘋了”的劇本殺行業(yè)，所經歷著的前所未有的“陣痛期”。 “沒人知道這個‘陣痛期’有多長?！庇兄?年劇本殺從業(yè)經驗的慕斯直言，或許熬過2022年，劇本殺就會迎來行業(yè)的規(guī)范化發(fā)展。當然，也可能2022年還沒結束，這個行業(yè)就已經涼透了。慕斯告訴燃財經，和其他從業(yè)者不同，即使是在劇本殺為“風光”的時期，她對這個行業(yè)也是抱著一種較為悲觀的態(tài)度。 “很多人都將劇本殺大量關店的根本原因歸結為‘疫情’。但事實上，死亡的原因可以有100種，疫情只是催化劑，加速催熟了問題的爆發(fā)。”90后的熊貓稱得上是劇本殺行業(yè)里的一名老將，2018年，他在北京一家寫字樓里開設了自己的劇本殺推理社“小府家”。 在這4年時間里，熊貓經歷了劇本殺行業(yè)的大起大落，而他運營的“小府家”， 收益也從2019年的高峰期摔下神壇，雖然沒有走到關門大吉的地步，但卻在近兩年，以每年純虧10萬元的業(yè)績，艱難維持。在進入劇本殺這個行業(yè)之前，熊貓一直就職于互聯(lián)網公司。2018年底，在一次跳槽的間隙，熊貓從北京來到了上海，找老朋友聚會。 “當時好像是在上海待到了第三天，實在覺得沒什么可以玩的了，朋友就建議說要不要去‘劇本殺’。”彼時的熊貓完全沒有接觸過劇本殺，便帶著好奇和嘗試的心態(tài)去體驗了一番。嘗試之后，熊貓便徹底為劇本殺所著迷。 “特別上頭，我在上海的后兩天幾乎就是‘泡在’劇本殺店里的。”回到北京的熊貓開始迅速約朋友、組局，想一起“殺一殺”?！拔矣浀煤芮宄?，當時和我關系好的朋友中，只有一位小伙伴玩過劇本殺?！毙茇埛Q，不僅人難約，店也不好找。 熊貓所在的區(qū)域內只有一家店，這僅有的一家店，體驗也極其不好。為了滿足自己想玩的欲望，熊貓快速核算了商業(yè)模式和盈利回報周期后，便開始在北京尋找合適的門面。一個月后，熊貓自己的劇本殺推理社，也就是“小府家”便開業(yè)了。
除了玩家的主動性和代入感以外，劇本殺還結合了文學、戲劇、音樂、游戲等，對于像我這樣同時創(chuàng)作文字、音樂和戲劇的跨界人士，是非常完美的呈現機制。 四川大學中華文化傳承與全球傳播數字融合實驗室的姜振宇也在組建學術團隊研究和創(chuàng)作劇本殺，在他們看來，劇本殺在審美形式和情緒流動上與沉浸式戲劇有強烈的內在聯(lián)系，都是敘事性文學在科技時代以多種形式走向大眾之后產生的變體。 通過觀察分析劇本殺的改編、創(chuàng)作、表演、游戲乃至背后的產業(yè)化過程，將從更多元的角度理解人類講述故事、表達情緒的原始邏輯和內在沖動。其實“沉浸式”從媒介史而言，指主要感官被浸泡在非現實世界的體驗，所以當劇本殺作為媒介，我愿將其稱為“沉浸文學”，這也是我認為劇本殺的創(chuàng)新所在和推廣意義。 在創(chuàng)作過程中，我也感受到其與傳統(tǒng)小說的差異，比如合格的劇本殺不能有邊緣人物，也就是解構了主角和配角、主線和支線之間的關系，要求每個角色和故事線占據同等重要程度，而且需要從每個人物的角度重述一遍故事，相當于戲份平均的多聲部敘事或“視點人物寫作手法”（Point of View），這對于文學創(chuàng)作也是一種變化。 在一片如火如荼當中，科幻向劇本殺的發(fā)展情況如何？據線下劇本殺交易平臺“黑探有品”統(tǒng)計，2019年科幻題材劇本總數量50個，總銷量2094套；2020年科幻題材劇本總數量87個，總銷量4471套，同比增長一倍以上，這與行業(yè)飛速發(fā)展的整體態(tài)勢相關。 從題材上看，包含了太空戰(zhàn)艦、機器人、外星人、喪尸、克隆體、基地、廢土、末日科幻等類型，其中近未來的賽博朋克較多，比如2020年銷量第二的科幻推理本《應許之地》，探討了未來人類與仿生人共存之境。 2021年發(fā)行的《七秒永夜》則以未來烏托邦為背景，涉及時空折疊和量子力學等科學理論，終結局更導向宇宙中的人文思索。 這里所指的“科幻題材劇本”包括了廣義上帶有科幻元素的劇本，并非純科幻本。比如2020年銷量的《璀璨星河》，采用至親離別后變成天上星星的平行時空立意，帶有很強的情感標簽，與大眾爆款本的普遍調性一致。 而在2020年科幻題材劇本銷量排名靠前的劇本中，情感標簽有兩個，本格或變格推理標簽有9個，說明科幻題材還需要與其他類型相結合——能打動大眾玩家的是情感，能打動劇本殺老手的是推理。即便在這樣的情況下，2020年全行業(yè)總銷量的《你好》銷量是《璀璨星河》的六倍，而《璀璨星河》僅排到第70位。 所以，科幻題材劇本殺依然只占極小的份額。為什么會出現這樣的現象？業(yè)內人士認為，從創(chuàng)作角度來講，劇本殺需要提供兩層的體驗，層是“玩法”，也就是游戲機制；第二層是“文法”，即優(yōu)美的閱讀感受。劇本殺復盤答案 所以，一方面需要游戲界的創(chuàng)作者進行探索，另一方面也需要更多科幻界專業(yè)人士的參與，在文學表述和設定呈現方面給予支撐。由于劇本殺較強的社交屬性和互動屬性，這種形式既能滿足現代年輕人“想要成為別人”的心理體驗需求，亦能鍛煉其換位思考的思辨能力和思想方式，頗具教育意義。 據保守估計，2021年行業(yè)規(guī)模同比2020年增加，玩家數量增加，作者、發(fā)行和店家數量與標準也會隨之。 參考其他行業(yè)的發(fā)展經驗，我認為科幻題材在劇本殺行業(yè)目前尚處于蓄勢賦能階段，依然在期待爆款出圈的作品出現，或有更大能量的“井噴式”爆發(fā)。因此，劇本殺不應只是商品，更應該成為一種藝術品，應當拓展劇本空間，擴大受眾群的覆蓋面，以更豐富的主題，引發(fā)更深度的思考。日前傳來消息，劉慈欣授權的科幻巨著《三體》已在頭部劇本殺公司“探案筆記”進入開發(fā)階段。能否成為劇本殺界的《流浪地球》？不禁令人期待。 期待在不久的未來，作者、發(fā)行方及相關部門對科幻題材予以更多關注，利用好這一數字時代下的新載體，同時可以考慮舉辦作品評選和獎項設置，推動其真正成為“沉浸文學”的新形式，甚至是全民尤其青少年科學素養(yǎng)的新路徑。
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