但在這兩點之外，是否還有更深層的原因？面對冰冷的機器和汪洋大海般的數(shù)字信息，人們似乎本能地對“身體不在場”感到焦慮。回顧傳播史，人與人的交流在突破身體的限制后，又不斷趨向“在場”，尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對一些重要的事，人們更傾向于“面談”，并不完全出于信息的考慮，而是因為“身體在場”對人類交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對文字的不信任，后來德里達將其展開，“事實上，修辭術(shù)專家早已成為‘詭辯者’：一個不在場的人，一個不真實的人”。在場和真實被聯(lián)系起來。而電子媒介相對文字更易刪改，也就更讓人懷疑它的真實性，這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認為，到了電子媒介時代，交流從克服身體觸摸靈魂，“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個人的身體”（虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介）。以上說法，似乎都表明“身體在場”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實”的保證。玩家們約定并讓渡一段時間是劇本殺開始的前提，相較“無情”的數(shù)字信號，具身交流更加連貫，也更加“親密”，共度的時間不可復(fù)制粘貼，人也不能同時“在場”兩個地方，由此“身體在場”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。

主打劇情和推理的劇本殺，讓這些有著推理興趣的年輕人找到了適合自己的游戲，讓他們在學(xué)習(xí)或者工作之余擁有了一個休閑娛樂的去處。他們選擇劇本殺，是為了自己的興趣買單，也是為了劇本殺中劇本所帶有的文化屬性買單。2、滿足年輕人的社交需求除了推理和劇情，劇本殺這款游戲還有一個重要的功能——社交。劇本殺復(fù)盤解析答案劇本殺成為了一個社交媒介，為玩家提供了交際的機會。可以讓玩家兼顧游戲和社交。在游戲中，熟人之間組隊劇本殺可以讓彼此更多一層鏈接，加深彼此的了解，維系熟人之間的感情。除了一部分組好隊的熟人玩家，還有不少“拼車”玩家，這就屬于陌生人社交的范疇。這些“拼車”玩家有的會選擇提前在線上的游戲相關(guān)社群組隊，有的選擇線下臨時組隊。在游戲中，他們會圍繞著劇本進行交流互動，避免了陌生人社交之間的尷尬。同時，這些“拼車”的玩家往往擁有共同愛好，通過劇本殺，他們不僅能夠結(jié)識志同道合的新朋友，甚至還能夠在游戲中找到自己心儀的對象。當(dāng)然，除了在游戲中，我們所提到的線上游戲社群無疑也是劇本殺的又一衍生，成功將更多劇本殺愛好者聚集在了同一個社群，同一個興趣圈層，讓大家能夠更好地圍繞著劇本殺這一話題進行社交，滿足年輕人的社交需求。出于這些原因，劇本殺得到了越來越多年輕人的喜愛，劇本殺的市場規(guī)模也不斷擴大。

與前兩家品牌不一樣的是，蔚芽兒童劇本殺既有線下門店，店鋪的創(chuàng)始團隊又有成熟的兒童劇本創(chuàng)作經(jīng)驗，產(chǎn)銷一體化。店長廖恪提到，蔚芽的初創(chuàng)團隊有近十年的教育經(jīng)驗，開始做兒童英語教材，2018年左右團隊觀察到教培監(jiān)管趨嚴的苗頭后便決定將品牌轉(zhuǎn)型為“兒童娛樂”，主打高質(zhì)量的陪伴。到了2020年孵化出“玩劇本”子品牌，劇本殺復(fù)盤解析創(chuàng)作或者改編歷史經(jīng)典繪本、寓言故事。大概用了一年時間，團隊生產(chǎn)了近20套劇本后覺得要有一個落地承載的店鋪，于是2021年8月蔚芽兒童劇本殺門店就成立了?！伴T店不是偶然成立的，而是根據(jù)品牌的歷史變遷做出來的，這就是我們品牌的第3.0版本?！比缃裎笛抗灿薪?00多套兒童劇本，既有改編也有原創(chuàng)，保持著每個月上新一兩套的頻率。兒童劇本的創(chuàng)作并不容易，受限于時長與受眾，兒童劇本的字數(shù)要比成人劇本少得多，但創(chuàng)作者要考慮的因素更多。廖恪坦言，暴力、謀殺、情愛是不能出現(xiàn)的，還有像“偷竊”這樣的情節(jié)也要處理成“不慎遺失”；另一個難點則是如何在娛樂的基礎(chǔ)上巧妙融入教育內(nèi)容、知識點，這也相當(dāng)考驗創(chuàng)作者的功力。