劇本殺場(chǎng)館本身屬于娛樂場(chǎng)所。眾所周知，監(jiān)管部門對(duì)未成年人進(jìn)入線下娛樂場(chǎng)所有著嚴(yán)格限制。例如，早已出臺(tái)規(guī)定，禁止未成年人進(jìn)入網(wǎng)吧。當(dāng)下，參與劇本殺游戲的也有不少是未滿18周歲的青少年。任何面向未成年人開展的游戲，都要保證內(nèi)容，不對(duì)青少年的價(jià)值觀和心理產(chǎn)生誤導(dǎo)。一味宣揚(yáng)暴力、靈異、“偽科學(xué)”內(nèi)容，為了劇情豐富無所不用其極，顯然觸碰了內(nèi)容的底線。劇本殺場(chǎng)館中的一些恐怖道具，劇本殺復(fù)盤解析連成年人看來都不寒而栗，何況分辨能力欠缺、心理承受力有限的未成年人。目前，市面上的劇本類型五花八門，帶動(dòng)了相關(guān)創(chuàng)意人士的就業(yè)。就此而言，劇本殺場(chǎng)館不是普通的餐館、飲品店，而是輸出和傳播內(nèi)容創(chuàng)意的實(shí)體門店。就目前劇本殺龐大的產(chǎn)業(yè)規(guī)模來說，或許要求監(jiān)管部門逐一審核劇本還有困難，對(duì)此，行業(yè)自律也是不可忽視的一環(huán)。在具體監(jiān)管方式上，可以與劇本殺版權(quán)保護(hù)結(jié)合起來。目前，一方面，由于缺乏行業(yè)規(guī)范，劇本殺創(chuàng)意的抄襲模仿之風(fēng)盛行，侵蝕了踏實(shí)創(chuàng)作者的知識(shí)產(chǎn)權(quán)；另一方面，劇本殺沒有影視劇那樣的發(fā)售機(jī)制，因而導(dǎo)致內(nèi)容審核缺乏標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。所以，只有將劇本置于一個(gè)統(tǒng)一的籃子里，才能既保護(hù)創(chuàng)作者權(quán)益，又明確內(nèi)容生產(chǎn)的制度邊界，讓行業(yè)進(jìn)入發(fā)展的軌道。

“我們?nèi)松膭”驹缭谕昃鸵呀?jīng)寫好，如果沒有覺察，余生不過是強(qiáng)迫性重復(fù)?！?——弗洛伊德“劇本殺”可以是走溫情路線，走搞笑路線，走恐怖路線等等。大家在這幾個(gè)小時(shí)沉浸其中，有代入感就達(dá)到目的了。但心理劇的要求就比較高了，通過扮演某一角色，體會(huì)角色的情感與思想，從而改變自己以前的行為習(xí)慣。張煜宵Dora:和看電影很不一樣，在劇院看戲劇有一種“l(fā)ive現(xiàn)場(chǎng)感”，就像現(xiàn)場(chǎng)奏樂。心理劇，或者我們的劇本殺，則叫“在場(chǎng)感”。在場(chǎng)就是，就是我在里面，會(huì)覺得自己是這本劇有關(guān)系的。劇本殺復(fù)盤解析我們不是在手機(jī)的屏幕里面，那是沒有關(guān)系的，現(xiàn)在我們覺得這種虛擬感太強(qiáng)烈了，非常需要這種，我和你有關(guān)系，我和你是實(shí)實(shí)在在連接的感受。孫洪濤:關(guān)系對(duì)于每個(gè)人來說是很重要的，就是我們其實(shí)都是活在一段一段的關(guān)系里頭，我們不能沒有關(guān)系。為什么劇本殺有這么強(qiáng)烈社交屬性的可能，也有這個(gè)原因：這個(gè)劇怎么走都是你來推動(dòng)的，就是這個(gè)劇好不好玩，甚至都決定于你，而你和劇中其他人的關(guān)系也是確定的。通過互動(dòng)過程中大家的交互和經(jīng)驗(yàn)分享，也可以幫助學(xué)習(xí)社交技巧，改善社會(huì)功能，這一點(diǎn)在心理劇中尤為明顯。在參與心理劇時(shí)，運(yùn)用角色交換、 鏡觀技術(shù)等方式，可以幫助我們跳出狹隘的自我視角，轉(zhuǎn)換思維。若陷入了心理或情緒上看似無法自拔的處境時(shí)，鏡觀技術(shù)也可以幫助其跳出來，找到新的切入口。也有研究表明，參與“心理劇、劇本殺”這類即興游戲參與者比一般參與者的發(fā)散思維變得更加的活躍，對(duì)于不確定事物會(huì)有更大的包容性，同時(shí)，這些人的心態(tài)也變得更加。

劇本殺劇本創(chuàng)作者小魚告訴深燃，近一到兩年是影視小年，同時(shí)，劇本殺崛起。與影視行業(yè)相比，劇本殺能夠更快地孵化、面世，也能更快獲得回報(bào)，于是一部分電影網(wǎng)劇編劇、網(wǎng)文寫手等流向了這一行業(yè)。不過在生產(chǎn)形式上，劇本創(chuàng)作普遍還是小作坊式生產(chǎn)，兩三個(gè)寫手就能成立一個(gè)工作室，同時(shí)面向愛好者征稿，然后給發(fā)行方供稿?！百Y訊中那種年入百萬的劇本殺編劇極其少數(shù)，大多數(shù)的劇本寫2、3萬字，只能賣幾千塊錢，而且銷量嚴(yán)重受到盜版影響”。根據(jù)劇本分發(fā)平臺(tái)“黑探有品”數(shù)據(jù)，目前全國(guó)劇本創(chuàng)作者數(shù)量在4000-5000之間。 作者將劇本賣給發(fā)行商獲益的方式有兩種，一種是“買斷式”，即付給作者固定的價(jià)格，另一種是“分成式”，按照銷量，給作者一定比例的分成。目前內(nèi)容端在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈當(dāng)中賺到的利潤(rùn)占比僅有20%。深燃在黑探有品上看到，盒裝劇本的售價(jià)在400-600元之間，城市劇本殺復(fù)盤解析限定劇本的售價(jià)在1500-2500元之間，劇本（整個(gè)城市只有一家有）的價(jià)格更高，1-2萬居多，貴甚至能達(dá)到12萬一個(gè)。其中，400-600元的盒裝劇本占大多數(shù)。