免費(fèi)“午餐”的背后，是難以保證的劇本質(zhì)量和游戲體驗(yàn)。在一場(chǎng)劇本殺作者培訓(xùn)課上，主講人這樣介紹：“劇本殺分線上和線下，線上劇本非常好上手，適合新人練手賺外快。我們會(huì)提供模版，只要照著模版寫就行。我們還和這些線上劇本殺App有合作，會(huì)把學(xué)員的劇本批量給他們，他們每個(gè)月都有劇本更新數(shù)量的任務(wù)，要求比較低，很容易通過。”對(duì)于投資方而言，未來如何盈利是關(guān)鍵性問題。而我是謎的創(chuàng)始人林世豪也曾表示，劇本殺復(fù)盤解析我是謎沒有盈利，也并沒有打算借此盈利，而是要向線下店擴(kuò)展，他們希望憑借我是謎在線上的品牌認(rèn)知力導(dǎo)流到線下，打造國(guó)內(nèi)個(gè)劇本殺品牌。目前，我是謎以授權(quán)加盟和直管模式拓展線下門店，由我是謎全權(quán)負(fù)責(zé)門店經(jīng)營(yíng)管理，加盟商帶著店鋪和資金做“甩手老板”。店鋪主要分布在上海，2021年5月來到北京，我是謎正在加速擴(kuò)張。后疫情時(shí)代，線下行業(yè)恢復(fù)經(jīng)營(yíng)后，不滿足于線上語音互動(dòng)的游戲體驗(yàn)，消費(fèi)者開始轉(zhuǎn)移至線下，劇本殺實(shí)體店迎來了生意高峰。美團(tuán)休閑娛樂業(yè)務(wù)根據(jù)2020-2021年平臺(tái)數(shù)據(jù)及市場(chǎng)調(diào)研推算，預(yù)估2021年中國(guó)實(shí)體劇本殺市場(chǎng)規(guī)模將達(dá)到154.2億元，消費(fèi)者規(guī)模有望達(dá)941萬。對(duì)于劇本殺玩家而言，線下面對(duì)面的游戲體驗(yàn)不可替代。也是基于這種高度沉浸的游戲體驗(yàn)，劇本殺行業(yè)才能擁有超過百元的客單價(jià)，讓上游作者、中游發(fā)行商、下游店家有錢可賺。資本不是沒有看到線下實(shí)體的巨大商機(jī)，但現(xiàn)實(shí)是圍而難攻。刺猬公社（ID：ciweigongshe）了解到，曾有資本方聯(lián)系劇本殺從業(yè)者表達(dá)投資意向，希望打通上中下游以實(shí)現(xiàn)規(guī)?；\(yùn)營(yíng)。南方都市報(bào)此前也曾報(bào)道，不少?gòu)臉I(yè)者都遇到過外部資本希望投資。但這些從業(yè)者們普遍選擇拒絕。《窗邊的女人》作者75先森認(rèn)為，外部投資會(huì)影響很多決策；《刀鞘》作者老玉米則認(rèn)為，劇本殺行業(yè)并不是一個(gè)依賴資本投資的行業(yè)，“這個(gè)行業(yè)是以人為本，可能從業(yè)者個(gè)人需要錢，但是這個(gè)行業(yè)是不需要錢的。”

近日，一種新興的兒童教育娛樂方式——兒童劇本殺進(jìn)入大眾視線。市場(chǎng)陸續(xù)出現(xiàn)一些以教培轉(zhuǎn)型為主的發(fā)行方，不少教培機(jī)構(gòu)加盟用以消課。在大多數(shù)兒童劇本殺品牌推廣中，他們多強(qiáng)調(diào)該產(chǎn)業(yè)“輕資產(chǎn)、低門檻，收入高”，劇本殺復(fù)盤解析不僅可以作為教培機(jī)構(gòu)的消課方式，也可以作為線下兒童書店增強(qiáng)顧客體驗(yàn)的手段。（10月16日 紅星資訊）兒童劇本殺與成人劇本殺相似，是一種7至10人的桌游形式的真人扮演游戲，主要面向6至14歲兒童群體。但與成人劇本殺不同的是，兒童劇本殺的劇情不會(huì)涉及血腥、暴力等內(nèi)容，更多的是取材于課本課文，主打“沉浸式教學(xué)”，寓教于樂。隨著“雙減政策”的推行，不少教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的人員面臨著失業(yè)的危機(jī)，兒童劇本殺的出現(xiàn)為教培人提供了新的就業(yè)機(jī)會(huì)。兒童劇本殺的劇本創(chuàng)作需要充分考慮兒童對(duì)劇情的理解力，要想起到“寓教于樂”的作用，更是需要平衡好樂趣與說教之間的關(guān)系。從這一方面來看，經(jīng)歷過專業(yè)培訓(xùn)、積累過教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的教培人無疑是人選。而劇本殺中極為重要的DM（主持人）在兒童劇本殺中更多地是起到教導(dǎo)者的作用，需要有兒童教育經(jīng)驗(yàn)的人來?yè)?dān)任，幾乎可以說是為教培人量身定制的一個(gè)崗位。兒童劇本殺作為一種新興的兒童教育娛樂方式，難免有不少問題仍待解決。一是劇本質(zhì)量良莠不齊：盡管有不少教培人進(jìn)入兒童劇本殺領(lǐng)域，但很多劇本發(fā)行方并非兒童教育出身，他們更多地考慮收益多少而非劇本質(zhì)量?jī)?yōu)劣，這導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)劇本少，更多的是抄襲成風(fēng)。二是沒有形成適合兒童的劇本殺模式：目前兒童劇本殺仍然套用的是成人劇本殺的游戲模式，這套模式對(duì)于兒童的理解力、配合度以及耐心都提出了較高的要求，是一個(gè)“有門檻”的游戲。