“我們人生的劇本早在童年就已經(jīng)寫好，如果沒有覺察，余生不過是強迫性重復?！?——弗洛伊德“劇本殺”可以是走溫情路線，走搞笑路線，走恐怖路線等等。大家在這幾個小時沉浸其中，有代入感就達到目的了。但心理劇的要求就比較高了，通過扮演某一角色，體會角色的情感與思想，從而改變自己以前的行為習慣。張煜宵Dora:和看電影很不一樣，在劇院看戲劇有一種“l(fā)ive現(xiàn)場感”，就像現(xiàn)場奏樂。心理劇，或者我們的劇本殺，則叫“在場感”。在場就是，就是我在里面，會覺得自己是這本劇有關系的。劇本殺復盤解析我們不是在手機的屏幕里面，那是沒有關系的，現(xiàn)在我們覺得這種虛擬感太強烈了，非常需要這種，我和你有關系，我和你是實實在在連接的感受。孫洪濤:關系對于每個人來說是很重要的，就是我們其實都是活在一段一段的關系里頭，我們不能沒有關系。為什么劇本殺有這么強烈社交屬性的可能，也有這個原因：這個劇怎么走都是你來推動的，就是這個劇好不好玩，甚至都決定于你，而你和劇中其他人的關系也是確定的。通過互動過程中大家的交互和經(jīng)驗分享，也可以幫助學習社交技巧，改善社會功能，這一點在心理劇中尤為明顯。在參與心理劇時，運用角色交換、 鏡觀技術等方式，可以幫助我們跳出狹隘的自我視角，轉換思維。若陷入了心理或情緒上看似無法自拔的處境時，鏡觀技術也可以幫助其跳出來，找到新的切入口。也有研究表明，參與“心理劇、劇本殺”這類即興游戲參與者比一般參與者的發(fā)散思維變得更加的活躍，對于不確定事物會有更大的包容性，同時，這些人的心態(tài)也變得更加。

“劇本殺”是否好玩，劇本至關重要。艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示，2019年中國“劇本殺”市場規(guī)模就已超過百億元，2020年更是增至117.4億元。據(jù)美團數(shù)據(jù)顯示，截至2020年底，全國已有超過3萬家“劇本殺”店，比2019年增長了1.8萬家，但目前“劇本殺”創(chuàng)作者的規(guī)模僅為萬余人。優(yōu)質劇本供不應求、采購價格高劇本殺復盤解析、盲目開店賺快錢等，不但影響了玩家的游戲體驗，更催生了一些盜版亂象。有報道顯示，目前正版劇本價格在數(shù)百元到上千元不等，但在一些電商平臺上，幾百個盜版劇本售價僅幾十元，這影響到劇本原創(chuàng)作者的積極性和優(yōu)質劇本的產出。在某電商平臺輸入“劇本殺劇本”關鍵字后，出現(xiàn)的商品價格區(qū)間從幾元到幾百元不等，那些標價幾元的店鋪，出售的便是“復制本”。據(jù)報道，北京超七成的商家都使用過盜版劇本。由于盜版劇本成本極低，導致盜版現(xiàn)象十分猖獗：從獲取內容到制作、銷售，已逐步形成一條黑色產業(yè)鏈，嚴重影響“劇本殺”市場的良性發(fā)展。除了明目張膽的盜版行為外，“劇本殺”行業(yè)內還存在大量的抄襲現(xiàn)象，對“劇本”的“核心詭計”不動聲色的抄襲套用，即將“殺人”手法或新穎設定直接照搬。然而現(xiàn)行著作權法的規(guī)定，著作權保護的僅僅是思想的“表達”，而非“思想”本身，于是“核心詭計”作為一種“思想”便被排除在了法律保護的范疇之外，使得當下的“劇本殺”作者在創(chuàng)作中借鑒文學、影視作品乃至他人劇本中“核心詭計”的現(xiàn)象十分普遍。