許多的發(fā)行工作室都是由成名作者創(chuàng)立的，他們會將自身的喜好和擅長的類型延續(xù)到工作室的其他作品中，打造出差異化的品牌基因。例如創(chuàng)作出機(jī)制陣營類經(jīng)典《刀鞘》的作者老玉米所開辦的老玉米聯(lián)合工作室，其后續(xù)出品《兵臨城下》《梅芙蘿爾號》亦是種子選手。同時，即使多家發(fā)行身處同一賽道，也可借由對類型內(nèi)部風(fēng)格的細(xì)分吸引到“鐵粉”。如出品過《年輪》《余香》《面劇》等作品的天津劇盟偵探推理社，就以摻雜著大量數(shù)學(xué)題和嚴(yán)密的邏輯流詭計為特色，成為硬核玩家心中“永遠(yuǎn)滴神”。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色而出品過《霧鴉館》《漓川怪談簿》《死者在幻夜中醒來》的灰燼工作室，則熱衷于加入“變格”（超現(xiàn)實的奇幻、科幻設(shè)定）元素，玩家需要大開腦洞方能推出真相，推理之余還能得到獨(dú)特的情感體驗。不過，大作者和大發(fā)行畢竟是少數(shù)，在業(yè)內(nèi)諸多作者尚處于成長期的當(dāng)下，規(guī)模較小的發(fā)行也都在“投石問路”階段，會選擇同時開發(fā)幾個不同類型的劇本項目，緊跟市場隨時調(diào)整作品方向。每部劇本殺作品的平均創(chuàng)作周期大約在三個月左右，一旦進(jìn)行中的劇本項目因為種種原因難以為繼，則已經(jīng)付出的時間和資金成本便無從收回。在新發(fā)行不斷試圖入場的當(dāng)下，團(tuán)隊之間的比拼容不得半點資源的錯耗，因此許多發(fā)行已經(jīng)開始嘗試組織進(jìn)行流水線化的劇本生產(chǎn)，將“架構(gòu)+編劇+寫手”組合成創(chuàng)作團(tuán)隊，以提高創(chuàng)作速度，增強(qiáng)競爭力?；蛟S，當(dāng)發(fā)行與發(fā)行之間開始進(jìn)一步的資源整合與合作時，行業(yè)又將會迎來下一個全新的局面。