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在劇本殺諸多類型的劇本中,或許“情感本”是能體現(xiàn)劇本殺角色扮演機(jī)制的一種劇本類型。此類劇本往往有著錯綜復(fù)雜且裹挾著情感紐帶的人物關(guān)系,這種角色之間的關(guān)系網(wǎng)將上述的玩家對角色的“獨(dú)屬感”進(jìn)一步放大,建立起玩家之間充足的互動空間。 在游戲過程中,玩家之間往往以角色名或角色之間的關(guān)系互相稱呼,這種人與人,在同一空間內(nèi)面對面虛擬出的沉浸式互動方式與社交軟件或網(wǎng)絡(luò)游戲等借助于互聯(lián)網(wǎng)作為中介的互動更加的真實與親切,在互聯(lián)網(wǎng)無處不在地充斥著日常生活的現(xiàn)代年輕人看來反倒是營造出一種另類的遁世感,而劇本殺以劇情作為依托和媒介又為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個情感宣泄的合理出口。 在此基礎(chǔ)之上,情感類劇本的文筆描寫相較于推理類劇本較為細(xì)膩,因為不再強(qiáng)調(diào)推理部分的功能性,將會把更多的注意力放在對人物心理細(xì)節(jié),人物所處環(huán)境,以及劇情整體的合理程度的描寫之上,使得玩家在閱讀的過程中有著更強(qiáng)的沉浸感。 這種沉浸感是源于玩家自己對文字描述的理解以及自身的想象力,人們對自己內(nèi)心想象出來的事物往往有著更深的情感,玩家將這種情感一并融入自己扮演的角色中,便進(jìn)一步強(qiáng)化了對自己所扮演的角色的投入程度,使之站在角色立場上思考并與其他玩家互動,這種以劇本作為“借口”的“戲精上身”式的快樂與沉浸也是劇本殺不同于其他游戲形式的獨(dú)特魅力。由于沒有相關(guān)的審查或評級機(jī)制,劇本殺在近年爆發(fā)式的流行以及創(chuàng)作上的泛濫也引起了社會上的關(guān)注。 在劇本殺行業(yè)里,抄襲和剽竊現(xiàn)象屢見不鮮。而劇本殺作品中出現(xiàn)的抄襲行為也不僅限于對其他的劇本殺劇本進(jìn)行抄襲,其對影視劇的抄襲也同樣極為常見,不少劇本殺作品直接照搬某些影視劇里的情節(jié)與人物設(shè)定,并大大超出了致敬或借鑒的范疇,就目前所知,影視劇公司也鮮少為劇本殺創(chuàng)作中的抄襲行為追責(zé)。劇本殺復(fù)盤答案 在內(nèi)容層面上,劇本殺為了追求游戲互動性和劇情上的難以預(yù)料性,經(jīng)常會涉及一些較為奇情的戲份,時常會包含精神分裂、虐戀、亂倫、褻尸等情節(jié)。由于劇本殺自身并無評級機(jī)制或玩家年齡建議,而玩家也多是年輕人甚至初高中生, 過早地接觸此類內(nèi)容(而且是以角色代入的方式)或許會對他們的價值觀產(chǎn)生不良的影響。而另一方面,劇本殺因為其創(chuàng)作上的自由,以及沉浸式的角色體驗,通過其獨(dú)特的角色共情特征,也可以成為一個窗口,讓年輕人對不同時期,不同社會背景下的各階層人民進(jìn)行更加深入的了解。 例如個別劇本殺就把背景設(shè)定在抗戰(zhàn)時期下生存狀況如螻蟻一般的中國難民們,地震或疫情時期救援一線的醫(yī)護(hù)人員,以及改革開放初期的村民之間等。 在恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)之下,這些設(shè)定獨(dú)到的劇本殺可以潛移默化地使年輕人在游玩過程中重塑他們對社會和世界的理解。
“立體的女性角色非常少見,在多數(shù)本子里,女性角色還是一個依附 、幫襯一樣的存在?!眲”練懽髡咧茜f。周琨解釋,從數(shù)量上來看,多數(shù)本子設(shè)置為3男2女,有的本子甚至?xí)霈F(xiàn)4男2女這樣的配置,劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色女性在故事中常是被邊緣的角色。周琨提到前兩年的口碑本《鳶飛戾天》,劇本中的女主角從故事開頭到結(jié)尾都是一個等待 玩家拯救自己的角色,沒有任何主體性,更別提成長。一位創(chuàng)業(yè)公司的女老板玩過這個角色后,曾對周琨抱怨角色的單一。也因為女性角色在權(quán)力關(guān)系中的弱勢地位,在設(shè)置兇手時,劇本作者往往會選擇把她設(shè)置成兇手——增加邊緣角色的體驗感。此外,與女性相關(guān)的線索也以愛情線和三角關(guān)系為主,書寫女性間高貴友誼的本子是少數(shù),女性角色在多數(shù)本子里只是用盡一生為愛“撕X”。若涉及到兇殺案,常見的設(shè)置是死者傷害了她身邊的某個人,這個人通常是父親,或是愛人——她是為 復(fù)仇。在越來越多女性獲悉父權(quán)社會制本質(zhì)的當(dāng)下,強(qiáng)調(diào)女性作為戀人、妻子和母親的 附屬身份的劇本,很難不引起女玩家的反感。像李楊然,張言言等對劇本殺有所反思的玩家仍是少數(shù)。但即使有所批判,誰又能拒絕劇本殺呢?結(jié)束游戲時已是深夜,北京高樓殘余的燈光看來疲憊,路燈氤氳,把張言言形單影只的身影拉得很長。初秋的晚風(fēng)已經(jīng)很涼了,在路邊裹緊衣服等車時,她突然有一絲悲傷,“這個城市里沒有屬于她的故事”。一場劇本殺178元,超過凌晨12點(diǎn)后還要多支付30元的“修仙費(fèi)”,晚間打車回家56元。為這場幻夢,張言言支付了264元,“有點(diǎn)貴,但值得?!?/div>
若編劇售賣的是單價5588元的《貴陰賤璧》,收入要再翻上一倍。寫出了火爆的劇本,月入百萬不是夢。但這也只是金字塔尖上的編劇才會得到的待遇,很多本子賣出300盒已經(jīng)很了,若按此推算,總利潤的9萬元,很多編劇和發(fā)行還要三七分賬,劇本殺復(fù)盤解析到手也就不到3萬。相比于傳統(tǒng)影視行業(yè)密密麻麻的潛規(guī)則,三六九等的制度,劇本殺沒門檻,不計較你的出身。正如編劇幫創(chuàng)始人杜紅軍說的那樣,“相比沒活的編劇,劇本殺可能是個機(jī)會”。所以,編劇寫劇本殺,另一個寄托是自己的才華被發(fā)現(xiàn)。王鑫和嶠然一起寫作的劇本《年輪》,講述了一群人揭開山谷廢墟背后隱藏秘密的故事,憑借著懸疑、情感、社會痛點(diǎn)等話題元素,加上創(chuàng)作空間豐富,吸引了北京超自然力量文化傳播有限公司和新麗傳媒的目光,在今年1月宣布將此作品開發(fā),以網(wǎng)絡(luò)互動劇的形式呈現(xiàn)。
雖然劇本殺吸引了大量年輕人,但是從整體上看,還是個“小眾”生意。此外,相比狼人殺、阿瓦隆等桌游,劇本殺耗時長,一個劇本玩下來,短則三四個小時,長則需要七八個小時。除了節(jié)假日,很少有人能有這么多時間花費(fèi)在劇本殺上?!拔覀兊目腿舜蠖鄶?shù)是工作的白領(lǐng)一族。劇本殺的客流少,也與一線城市工作節(jié)奏快、客人沒有時間有關(guān)?!摈梓胝f。“客流量就這么大,很多玩家也是受促銷活動的吸引,來嘗個新鮮。再加上現(xiàn)在新店不斷開張,要留住顧客很難?!摈梓胝J(rèn)為,現(xiàn)在不斷有新店開張,競爭加劇,這個剛興起的行業(yè)劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色,就受到了很大的傷害。要經(jīng)營一家劇本殺門店,實際上需要的成本并不低。麒麟介紹稱,比如在北京地區(qū),一家150多平的門店,月租就需要三萬元,再按照每三天上新一個劇本的速度,每年在劇本采購方面就需要投入幾十萬元。再加上店面、租金、人員工資的投入,并不是一筆小數(shù)目。在麒麟看來,不少人入局,單純只是覺得這個行業(yè)“熱了”,認(rèn)為開劇本殺店很賺錢。但對于倉促開店的很多人而言,如果沒有好的劇本和DM等,顧客沒有好的游戲體驗,就極容易流失?!邦櫩拖鄬σ簧?,很多門店就出現(xiàn)了經(jīng)營困難,被迫關(guān)門?!摈梓胝f。
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近日,上海市文旅局向社會公布了《上海市密室劇本殺內(nèi)容備案管理規(guī)定(征求意見稿)》,上海成為全國將劇本殺納入備案管理的城市。近兩年來,線下劇本殺迅速在國內(nèi)市場膨脹,成為當(dāng)下年輕人新興的社交娛樂方式。 美團(tuán)發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示,預(yù)計2021年中國實體劇本殺市場規(guī)模將達(dá)154.2億元,消費(fèi)者規(guī)模有望達(dá)941萬。劇本殺何以快速成為年輕人的“新寵”?多位受訪者向記者表示,通過玩劇本殺,可以體驗不一樣的人生、擴(kuò)大交際圈。 但是,劇本殺行業(yè)亂象叢生,可能觸及法律的紅線。中國人民大學(xué)資訊學(xué)院副教授、資訊與社會發(fā)展研究中心研究員翁昌壽認(rèn)為,劇本殺想要保持長久興盛,需要注重柔性監(jiān)管。劇本殺,是一類真人角色扮演游戲。 游戲全程以劇本為核心,由DM(劇本殺主持人)引導(dǎo)。通常會有一名玩家在其他玩家不知道的情況下扮演兇手,玩家通過多輪搜證、討論、推理,終票選出兇手,并破解兇手的作案動機(jī)和作案手法,由DM公布真相。 劇本殺為何會在近兩年快速興盛?翁昌壽教授認(rèn)為,劇本殺提供的是沉浸式的角色扮演。通過劇本,能夠體驗日常生活之外的“第二人生”,玩家可以在角色面具之下盡情表演,獲得情緒和壓力的釋放。按內(nèi)容題材,市場上的劇本殺大體可以分為三大類:硬核推理本、歡樂本(機(jī)制本、陣營本)和情感沉浸本。 22歲的商務(wù)專員小佳介紹,自己平時就很喜歡看推理類小說,覺得推理本很有趣,情感本則可以讓她體驗不同的人生?!跋鄬τ诮巧缪蓊惖木W(wǎng)絡(luò)游戲,線下劇本殺店提供的是真人的在場互動?!蔽滩龎劢淌谡f。 濟(jì)南劇光燈工作室的工作人員介紹,通過劇本殺,年輕人能夠放下手機(jī),放下電腦,進(jìn)行面對面的交流?!艾F(xiàn)在很多年輕人的社交圈其實很小,劇本殺能夠進(jìn)一步拓寬大家的交友圈?!薄巴ㄟ^玩劇本殺,我交到了男朋友并且收獲了一些關(guān)系很好的朋友,一起玩劇本殺,也能夠不斷加深彼此的感情。 ”小佳說。對于21歲的大學(xué)生小汐來說,玩劇本殺已經(jīng)成為了和朋友出去的慣例?!按蠹医M一局玩密室或者劇本殺,等玩完氣氛也打開了,再一起吃火鍋唱個歌回家,很快樂。”“每個代際都會有自己的社交圈和社交生態(tài)”,翁昌壽說,“比如漠河舞廳、KTV屬于老一輩的人,而狼人殺、密室逃脫、劇本殺是屬于年輕一代的社交途徑,能給年輕人帶來專屬的社交體驗”。數(shù)據(jù)顯示,劇本殺的核心消費(fèi)人群為喜歡邏輯推理、角色扮演及新鮮體驗的年輕人,30歲以下用戶占比達(dá)75%。 其中,學(xué)生群體的占比較高,達(dá)到28%。小佳介紹,目前玩劇本殺基本上是自己組局,有固定的朋友一起玩?!拔覀冇袀€小群,供日常閑聊還有約本,商量好了就聯(lián)系店家約時間,人不夠的話就會找人拼團(tuán)。劇本殺復(fù)盤答案 ”多位受訪者表示,剛開始玩劇本殺的時候,免不了要“踩雷”。隨著玩劇本殺的次數(shù)增多,尋找好劇本和門店也會更有經(jīng)驗。小佳表示,自己曾經(jīng)遇到過DM(劇本殺主持人)全程玩手機(jī)的情況,流程沒進(jìn)展也不推動不提醒,而且漏環(huán)節(jié),體驗感很差?!艾F(xiàn)在我固定去的幾個店家都是經(jīng)過精心篩選的?!? “開始不熟悉的時候主要看門店,體驗多了就有經(jīng)驗了,現(xiàn)在更注重劇本,根據(jù)劇本去實體店消費(fèi)。”小佳說?!皩ξ襾碚f聚會的快樂大于劇本,我會尊重朋友的選擇,告訴他們只要不是恐怖本,太難的本就行?!? 小汐介紹,此外,也會參考體驗、環(huán)境、服裝、交通、評分等方面。有時為了更好的劇本,玩家也會不辭辛苦跑到較遠(yuǎn)的門店去體驗。 21歲的大學(xué)生小汐表示,去不去更遠(yuǎn)的門店要看劇本有多特別?!爸挥心欠N大場景、高還原度、沉浸感強(qiáng)、劇情特別且構(gòu)思較宏大的本,比如去郊區(qū)的別墅打古宅世界觀的本,去青城山打古風(fēng)客棧的本,我才會考慮走更遠(yuǎn)的路?!毙〖岩脖硎?,有時為了特定的劇本會跨區(qū)去很遠(yuǎn)的門店,但不會跨省市。
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