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劇本殺對社會以及青年文化的影響由于沒有相關(guān)的審查或評級機制,劇本殺在近年爆發(fā)式的流行以及創(chuàng)作上的泛濫也引起了社會上的關(guān)注。在劇本殺行業(yè)里,抄襲和剽竊現(xiàn)象屢見不鮮。而劇本殺作品中出現(xiàn)的抄襲行為也不僅限于對其他的劇本殺劇本進行抄襲,其對影視劇的抄襲也同樣極為常見,不少劇本殺作品直接照搬某些影視劇里的情節(jié)與人物設(shè)定,并大大超出了致敬或借鑒的范疇,就目前所知,影視劇公司也鮮少為劇本殺創(chuàng)作中的抄襲行為追責(zé)。在內(nèi)容層面上,劇本殺為了追求游戲互動性和劇情上的難以預(yù)料性,劇本殺復(fù)盤解析經(jīng)常會涉及一些較為奇情的戲份,時常會包含精神分裂、虐戀、亂倫、褻尸等情節(jié)。由于劇本殺自身并無評級機制或玩家年齡建議,而玩家也多是年輕人甚至初高中生,過早地接觸此類內(nèi)容(而且是以角色代入的方式)或許會對他們的價值觀產(chǎn)生不良的影響。而另一方面,劇本殺因為其創(chuàng)作上的自由,以及沉浸式的角色體驗,通過其獨特的角色共情特征,也可以成為一個窗口,讓年輕人對不同時期,不同社會背景下的各階層人民進行更加深入的了解。例如個別劇本殺就把背景設(shè)定在抗戰(zhàn)時期下生存狀況如螻蟻一般的中國難民們,地震或疫情時期救援一線的醫(yī)護人員,以及改革開放初期的村民之間等。在恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)之下,這些設(shè)定獨到的劇本殺可以潛移默化地使年輕人在游玩過程中重塑他們對社會和世界的理解。



業(yè)內(nèi)心照不宣“掙快錢”的做法有兩種?;蛘吒哳~投入,將場地、裝修、服務(wù)、宣傳等做大做足,在短時間內(nèi)迅速集聚玩家,將自己打造成網(wǎng)紅店;或者開小門店,通過使用盜版劇本、低價競爭等方式,迅速收回成本。“這兩種方式,都有掙快錢的可能。當(dāng)然風(fēng)險跟收益成正比,你越可能掙快錢,也意味著越有可能翻車。劇本殺復(fù)盤解析除了這兩種,中間一大塊區(qū)域,80%的桌游本店就是正常經(jīng)營,掙不到大錢,但可以維持下去?!痹凇盎ㄐ摹笨磥恚⒉崴阉赶虻摹皠”練⒌觋P(guān)店潮”,多數(shù)就是這些“野蠻生長”的低成本小店,或是發(fā)現(xiàn)實際利潤和創(chuàng)業(yè)前預(yù)期差別很大的理想型創(chuàng)業(yè)者。而這些門店的關(guān)停,并不足以對整個劇本殺市場造成什么沖擊,更無法證明劇本殺市場就此走向“沒落”。正相反,就像懸疑劇觀眾痛恨劇透一樣,劇本殺也有“一個本只能玩一次”的特殊性,如果在不規(guī)范的門店獲得很差的體驗,很可能破壞了整組玩家對一個本、甚至對劇本殺這個游戲的好感。從這個角度來說,一些劣質(zhì)門店的關(guān)停退出,對行業(yè)來說是件好事?!爱?dāng)快錢的泡沫被擠壓出去之后,能夠沉淀下來的同行才做得更久?!鳖^部實景店的品牌擴張與市面上此起彼伏的桌游式劇本殺門店相比,實景店則是另一番景象。如大左所說,相比前兩年的野蠻生長,起碼在上海,無論是實景式還是桌游式的劇本殺店,都已經(jīng)開始有意識地打造各自的品牌和特色。尤其是對投資成本動輒上百萬計的實景店而言,擠不進頭部,就約等于沒有生路,這也使得進入實景劇本殺店的投資都更為謹(jǐn)慎;而在進入頭部之后,實景式劇本殺店的品牌擴張之路是非常通暢的。2021年之前,“TIME”旗下已經(jīng)有一家實景、一家桌游本店。今年5月5日,“TIME沉浸式娛樂”在南京東路悅薈廣場3樓開業(yè),還有一家桌游本店正在裝修當(dāng)中。


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